igor

Spółka Jujubee S.A. pracująca min. nad grą przygodową KURSK poszukuje osoby na stanowisko Grafik 3d (otoczenia lub postaci).

Praca na pełen etat w siedzibie spółki, w Katowicach.

 

 

Oczekujemy:

 

 

• umiejętności tworzenia oteksturowanych modeli wysoko i niskopoligonowych, (propsów, elementów otoczenia, lub postaci)
  
• operowania materiałami i oświetleniem,
  
• znajomości programów do grafiki 3d: Maya lub Blender, umiejętność ZBrush będzie dodatkowym atutem,
  
• umiejętności pracy zespołowej,
  
• gotowości do pracy w biurze firmy, w Katowicach,
  
• umiejętność tworzenia efektów lub animowania będzie dodatkowym atutem.
  

 

Oferujemy:

 

 

• konkurencyjne wynagrodzenie,
  
• pracę nad ciekawymi projektami,
  
• nieustanny rozwój, urozmaicenie tematyczne,
  
• elastyczne godziny pracy,
  
• pracę w zespole doświadczonych twórców gier, w luźnej atmosferze,
  
• w zależności od chęci, możliwość czynnego udziału przy projektowaniu gry, (szeroko pojęty game design),
  
• ośmiogodzinny dzień pracy,
  
• realny wpływ na kształt powstających projektów,
  
• dobrą organizację pracy i przemyślane decyzje.
  

 

CV oraz portfolio proszę przesyłać na adres

[email protected]

Strona spółki: http://jujubee.pl

Studio "Jujubee" tworzące gry na urządzenia mobilne (iOS, Android) poszukuje pracowników na stanowisko

 

 

Za przedsięwzięciem stoją długoletni pracownicy zespołów deweloperskich odpowiedzialnych min. za gry: "Wiedźmin 2","Lego Batman", "Lego Indiana Jones", "Lego Star Wars", "Necrovision".

Na aktualnym etapie rozwoju będziemy pracowali w technologii Unity, w dalszej perspektywie planujemy wykorzystanie UDK, ewentualnie rozwój własnego silnika.

 

W związku z tym poszukujemy programistów spełniających warunki:

 

 

Oferujemy:

 

Czy po CD Projekt RED czasami kręcą się praktykujący studenci? Marzeniem niejednego studenta grafiki byłoby odbyć praktyki z Waszą ekipą :) Czy jeśli do tej pory żadni studenci nie pałętali się pod nogami, czy istnieje szansa, że takie praktyki można by było u Was odbyć? ;)

 

Pozdrawiam serdecznie :)

 

Z tego co sie orientuje to praktykantow w dziale grafiki nie szukamy- zanim taki pracownik sie wdrozy juz bedzie musial rezygnowac. (chociaz sprobowac zawsze mozna..)

Natimiast przy zwyklej rekrutacji nie ma znaczenia czy jestes studentem czy tez nie- liczy sie portfolio i dyspozycyjnosc (!). Zatem jesli masz zdolnosci a studiujesz zaocznie to masz takie same szanse jak inni.

Moje pytanie brzmi tak:

Czysto teoretyzując jeśli pracuję na maya to jakie mam szansę dostania się do takiego rynku jakim są gry komputerowe?

Do robienia wizualizacji jakiś tam stanowisk handlowych + własne projekty to spoko wypuszczam render i klienta nie interesuje w jakim to jest programie zrobione, ale jak to jest z tymi wszystkimi eksportami do edytorów, których używacie przy pracy nad taką gierą?

 

(z punktu widzenia environment art'u)

Branza gamedev'owa pod katem oprogramowania 3d jest podzielona miedzy Maxem i "Maja". Niektorzy uzywaja rowniez Softimage'a, czy Modo. Doradzalbym opanowanie majki w stopniu zadowalajacym- znacznie zwiekszy Twoja wartosc jako pracownika. Reasumowujac: max, maya, photoshop, zbrush i ewentualnie crazy bump to taki standard branzowy, nalezy go znac i nawet jesli firma nie wymaga ich znajomosci to w perspektywie czasu ich znajomosc i tak sie przyda.

 

W jaki sposób tworzyliście rośliny do gry? Jakiś sprawdzony generator (jeśli można prosić o nazwę, chętnie bym się zapoznał z tym tematem) ? Bo w grze roślinność prezentuje się bardzo dobrze i to mnie skłoniło do zadania tego pytania ;)

 

Przy tworzeniu roslinnosci wykorzystywalismy glownie (natomiast niewielki procent powstal od poczatku do konca w maxie) speed tree w kombinacji z toolem bedacym integralna czescia red engine'a do rozsiewania mesh'y.

Jak wygląda proces tworzenia takiego enviro od pomysłu do przemysłu?

Dlaczego w wioskowych chatach nie ma kominów, skoro są piece/kuchenki?

W opcji optymalnej.. Na poczatku jest pomysl na lokacje wywodzacy sie z fabuly. Nastepnie opracowywany jest design lokacji (blockout)- bardzo uproszczona uwzgledniajaca zalozenia gameplayowe oraz stanowiaca baze/plan lokacji pod dalsza prace. W tym samym czasie grafik konceptualny we wspolpracy z dzialem grafikow otoczenia oraz "head of art" tworzy kolejne iteracje konceptu lokacji. Kiedy koncept ulega zaakceptowaniu grafik odpowiedzialny za lokacje rozplanowuje (we wspolpracy z produkcja i leadem) prace zakladajac jakie obiekty musi stworzyc pod dana miejscowke (korzystajac z juz stworzonych wczesniej) oraz szacuje czasy produkcji ostatecznie weryfikujac czy czasowo jest w stanie podolac zadaniu. Kolejnym krokiem jest stworzenie wycinka lokacji uwzgledniajacego najwazniejsze obiekty otoczenia (czyli stworzenie obiektow, tekstur, zgranie wszystkiego z hmapa, itd.). Jest to dosc czasochlonny etap pracy, wymagajacy zaangazowania leada. Powstaja kolejne iteracje- wycinek lokacji jest stopniowo dopracowywany. Kiedy mamy juz zarys lokacji oraz w miare dopracowany wycinek pogladowy pod katem graficznym, grafik lokacji w analogicznym stylu tworzy level modelujac hmape, rozstawiajac assety, efekty i rozsiewajac roslinnosc. W tym samym czasie design moze rozstawiac gameplay bazujac na wczesniej zaakceptowanym "blockoucie" (level finalny nie powinien sie znaczaco roznic). Oczywiscie, zdarza sie ze nad jedna lokacja pracuje wiecej grafikow, dziela sie oni wowczas praca. Podczas tworzenia levelu na tym etapie czesto wychodzi zapotrzebowanie na dodatkowe assety graficzne. Grafik robi je w "miedzyczasie", lub konsultuje z produkcja zmiany w harmonogramie. Na tym etapie rowniez dochodza czasami pewne zmiany designu. Na koncu szlifowane sa dodatkowe efekty oraz oswietlenie lokacji.

 

To jest model w miare optymalny. W praktyce, design czesci lokacji zmienil sie w wiekszym stopniu niz powinien, lub silnik ktory byl w ciaglym rozwoju wymagal pewnych zmian, co w przypadku Floatsam wplynelo na pewnych etapach na przedluzenie czasu tworzenia.

Slyszalem, ze zla passa trwa i kolejni ludzie odchodza z projektu. W takim razie kto bedzie robil wersje na x360? Macie jakies doswiadczenie w tym temacie? Czy probujecie dokladnie tak samo jak z pierwszym wiedzminem?

 

Macie plan rozpoczac wspolprace z jakims studiem? Cos,cokolwiek :)?

 

....piszac tego posta zastanwiam sie i zastanawiam,no i nie moge wymyslec czemu mialo by sie teraz udac skoro przy jedynce nie wyszlo?

 

...zastanawiam sie dalej- wtedy mieliscie do pomocy sztab ludzi we francji i ponoc mocniejszy zespol ludzi z samego CD Projektu. No i nie wyszlo. To jakim cudem ma teraz wyjsc??

 

:(

 

Owszem, kilku pracownikow odeszlo, dzieje sie tak jednak zawsze pod koniec projektu- koniec koncow niektorzy mogliby zaryzykowac stwierdzenie ze zrobilismy "triple-A", a z takim tytulem na koncie zawsze znajdzie sie jakis procent chcacy wykorzystac nabyte doswiadczenie do zmiany sytuacji zawodowej. W ostatnim czasie byly to jednostkowe przypadki, wiec termin "zla passa" jest tutaj chyba na wyrost. (co nie oznacza ze twierdze iz takowe ruchy kadrowe sa korzystne)

Z tworzeniem gier konsolowych jednostkowo mamy doswiadczenie- czesc zespolu pracowalo w Polsce i za granica nad innymi tytulami AAA na konsole (w tym na XBox360 i Ps3). Wewnetrznie rowniez mielismy okazje portowac pojedyncze levele na XBox'a, chociaz zdaje sobie sprawe ze to nie to samo co zrobienie calej gry do konca :)

Sama praca bedzie sie natomiast zasadniczo roznila od prob portowania "jedynki". Dla przypomnienia- wowczas staralismy sie outsource'owac wlasciwie caly projekt wraz z czescia technologiczna. Przez to bylismy zalezni od studia zewnetrznego. Taktyka ta nie powiodla sie. Tym razem bedzie inaczej- wiedzmin 2 na konsole powstaje u nas, na miejscu. Ponadto, W2 pod katem gameplayowym od poczatku byl projektowany jako gra dostosowana do konsol. Zdajemy sobie sprawe ze wymaga w tej materii jeszcze troche szlifow aczkolwiek jestesmy na zupelnie innym etapie niz mialo to miejsce w przypadku czesci pierwszej gdzie np. walka musiala zostac wlasciwie w 100% przebudowana.

Czy wstajecie o 7:00 i idziecie na luzaku machnąć 8 godzinek przed monitorem czy też taka praca wymaga większych poświęceń... - ile średnio czasu dziennie poświęcaliście na pracę przy Wieśku, bo ludzie się tu zachwycają i chcieliby też tak pracować a może nie zdają sobie sprawy ile to wymaga...

 

Podobnie jak w przypadku innych tego typu gier tak i podczas pracy przy Wiesku zwykla dniowka bywala niewystarczajaca. Szczegolnie w ostatnim polroczu produkcji caly zespol musial dac z siebie wiecej niz zazwyczaj- w koncu rzecz rozchodzila sie o ostateczna jakosc gry. Prawda jest taka ze praca w branzy gier to fach wymagajacy nierzadko wyscigu z czasem, kompromisow i wyrzeczen. Pierwsze dwa lata produkcji byly stosunkowo spokojne- i choc sporadycznie trzeba bylo zostac dluzej aby dopracowac jakis detal to "krancze" nie byly konieczne. Ostatnie etapy cyklu produkcyjnego charakteryzowaly sie juz wytezona praca.

Bardzo podoba mi się że Wiedźmin jest dla dorosłych. Czytałem gdzieś, że chcielibyście by bohater był naszą marką, towarem eksportowym, na wzór znanych postaci z komiksów. Nie sądzicie, że fakt że jest dla dorosłych nie ograniczy jego popularności na świecie? Batmany, supermany, i inne shreki nie uprawiają seksu, nie klną, przez to mają szerszą widownię.

 

Hit eksportowy nie jest tożsamy z produktem familijnym. Potencjalnie na swiecie jest calkiem sporo dojrzalych konsumentow :) Zreszta, mozliwe ze to o czym piszesz go wlasnie wyroznia..

hej.

 

Czy czasem dajecie coś od siebie do gry? Np. modele z waszymi twarzami, jakieś ukryte wiadomości czy też podkładanie głosu pod postacie.

 

Owszem, niektore postacie juz w czesci pierwszej byly tworzone na podobienstwo niektorych z tworcow. W dwojce jest podobnie. Poza tym jest kilka "easter egg'ow"- nawiazan do innych gier, czy filmow/serialow. Nie chcialbym spoilowac i pozostawie ich odnalezienie graczom. Glosy podkladalismy w ograniczonym stopniu- kluczowe postacie zostaly zagrane przez zawodowych aktorow.

Hej oczywiście gratuluje..

 

Mam pytanko.. Pojawią się na sieci jakiś filmowy materiał z kulisów produkcji?

 

Nic mi o tym nie wiadomo, odsylam natomiast do dziennikow dewelopera- mozna je znalezc w sieci oraz na dolaczonej do gry plytce.

2. Pracuje ktoś u was na Blenderze czy wszystko w komercyjnym sofcie robione??

 

Z racji tego ze engine korzysta z exporterow spod 3d studio maxa a sam proces tworzenia grafiki low poly oraz optymalizacji w Blenderze pozostawia troche do zyczenia (tworzenie LOD'ow, "trzymanie" uv podczas przesowania vertexow, itp.- to raczej dyskusja na osobny temat ) przy produkcji Wiedzmina 2 Blendera nie uzywalismy. Do tego dochodzi potrzeba archiwizowania wszystkich scenek w jednym formacie (dla porzadku i wygody).

Z drugiej strony w firmie jest kilku milosnikow Blendera wykorzystujacych ten pakiet hobbystycznie (ja sam jestem pod wrazeniem featurek z zakresu modelowania) jednakze poza projektem.

 

3. Jak długo trwało zrobienie jednej lokacji??

Ciezko powiedziec. Niektore wycinki (np. kopalnie) byly tworzone niecale 2 tygodnie razem z zestawem assetow (nie liczac bugfixingu). Inne, bardziej skomplikowane (ot, Floatsam dla przykladu) pozarly nieporownywalnie wiecej czasu. Na proces tworczy ma wplyw urozmaicenie assetow na lokacji ktore przeciez trzeba zrobic, tematyka (miasteczko zrobic trudniej niz kamienny korytarz), ewentualne zmiany w designie lokacji czy w questach oraz wiele innych czynnikow. Ogolnie rzecz ujmujac najwiecej czasu pochlaniaja osady ludzkie, wszelkie zamkniete korytarze najmniej, a otwarte przestrzenie gdzies po srodku.

Kolejne pytanie czy budynki mają szczegóły wymodelowane czy może jest to normal mapa lub bump mapa. Kolejne pytanie to czy używacie map A/O czy wszystkie cienie i rozswietlenia na obiektach to efekt specular mapy oraz swiatła w silniku? Na razie wszystkie pytania zapewne po uzyskaniu odpowiedzi pojawi się więcej.

 

..z punktu widzenia lokacji.

Zalezy o jakim poziomie detalu mowimy- raczej staralismy sie w jak najwiekszym stopniu wykorzystywac normal mapy, zatem wszystkie drobniejsze ksztalty najpewniej bazuja na nich. AO na teksturach staralismy sie unikac z racji tile'owania tekstur oraz wyswietlania SSAO w czasie rzeczywistym (a AO jako osobny layer z indywidualnym kanalem uv uzywalismy juz bardzo rzadko z racji optymalizacji zlozonosci shadera). Jedynie przy teksturach ewidentnie dedykowanych dla konkretnej geometrii wypalalismy AO. Mapy swiatla odbitego (specular mapy) oczywiscie rowniez wykorzystywalismy. Efekt finalny o ktorym piszesz jest zatem wypadkowa cieni i post processow oraz materialow obiektow.

W ikonografice napisaliscie ze 88 osob pracowalo nad wiedmzinem (podejrzewam, ze srednio). Korzystaliscie z outsourcu ? Jezeli tak to w jakim zakresie (modele, animacje.... etc)?

 

Z tego co mi wiadomo to (w zakresie tematyki lokacji) najwiecej z outsource'u korzystalismy w koncowym etapie prac nad levelami gdy odczulismy zapotrzebowanie na kilka dodatkowych modeli, a caly dzial byl pochloniety bardziej istotnymi sprawami- wykanczaniem lokacji, czy technicznymi szlifami.

 

Moze macie jakies w pamieci smieszne bugi, ktore natrafiliscie w trakcie produkcji ?

Bugow bylo cale mnostwo, jednak na pewnym etapie przestaja bawic a staja sie irytujace ;)

W pamieci najbardziej utkwil mi crash silnika wywalajacy prace calego poranka w dniu oddania milestone'a- kupa smiechu ;D

 

Jaki jest sredni polycount sceny z gry na ekran ? Albo moze maksymalny mozliwy do uciagniecia przez silnik na komputerze ?

Silnik uciagnie calkiem sporo, musielismy raczej ustalic jakies ograniczenia biorac poprawke na fakt iz dojda postacie i community.

Same lokacje staralismy sie domknac w ok. 700k-900k scianek na widok, choc to liczba z uwzglednieniem postprocesow oraz cieni. Geometrie utrzymywalismy na poziomie kilkuset tysiecy scianek na widok (bez cieni, postprocesow, itp), chociaz i to byly szacunki plynne- w niektorych miejscach dochodzilo naprawde sporo postaci i potrzebna byla dalsza optymalizacja.

1co było dla was największym sukcesem, a co największą porażką(problemem) przy tym projekcie (ogólnie i indywidualnie)

 

Chyba z obu perspektyw nabyte doswiadczenie, doszlifowanie rzemiosla oraz usprawnienie cyklu produkcyjnego- pomijajac tutaj oczywiste korzysci dla rozwoju indywidualnego, bedziemy w stanie pracowac nad kolejnymi projektami znacznie sprawniej i szybciej. A w tej branzy zgrany, uzdolniony zespol jest najwiekszym kapitalem studia. Ogolnie udalo sie wspolnymi silami stworzyc silnik dajacy naprawde olbrzymie mozliwosci w zakresie tworzenia gier fabularnych i mimo iz glowne skrzypce grali tutaj programisci to sugestie oraz 'requesty' funkcjonalnosci silnika wychodzily bezposrednio z pozostalych dzialow. Z osobistego punktu widzenia dodalbym jeszcze pogodzenie zalozen produkcyjnych z wymogami jakosciowymi, czyli domkniecie lokacji na akceptowalnym poziomie rzemieslniczym w odgornie zalozonym czasie.

Z perspektywy czasu widac ze niektore rozwiazania (np. assety, budowa lokacji) mozna bylo stworzyc bardziej optymalnie od strony techniczno-wydajnosciowej i to rozpatrywalbym jako najwiekszy problem/porazke.

Ogolnie natomiast wielka przykroscia bylo odejscie z roznych wzgledow kilku uzdolnionych osob ktorych w tym momencie chcialem goraco pozdrowic.

Z tego co mi wiadomo to wspolpraca z Atari ograniczyla sie jedynie do spraw dystrybucji gry na rynki ameryki polnocnej. Od strony produkcyjnej poradzilismy sobie sami. Co do kwestii kompletowania zespolu to chyba glowna bariera w Polsce jest brak kapitalu (chociaz moze to subiektywne wrazenie).

Nawiązując do drugiego pytania- stanowisko seniora laczy sie bardziej z wiekszymi oczekiwaniami jakosciowymi lub zajeciem sie szerszym spektrum obowiazkow (np. w przypadku dzialu lokacji oprocz samego tworzenia grafiki/assetow takze przejecie inicjatywy z zakresu zlozenia levelu i opracowanie jego designu). Oczywiscie, doradzamy kolegom mlodszym stanowiskiem, ale dziala to rowniez i w druga strone- kazda sugestia wplywajaca pozytywnie na jakosc produktu jest cenna.

 

 

Szczere Gratulacje kolejnego udanego projektu ...

 

Pytań nasuwa się mnóstwo ... i nie wiadomo które zadać.

 

Mnie chyba najbardziej nurtują dwie sprawy:

 

Pierwsza to na czym polegała współpraca z ATARI chodzi głownie o dystrybucję, a może o doświadczenie w dziedzinie Gier czy jednak trudno jest w Polsce stworzyć zespołu który by samodzielnie podołał stworzeniu tak dużej produkcji ?

 

Druga sprawa to liczby :) Rozumiem że zespół i wszystkich członków będzie można zobaczyć w napisach końcowych, ale ... Ogólnikowo jakieś przedstawienie ile w CD Project RED zwykle przesiaduje ludzie czy pracujecie 24/7 h i jesteście robotami nie z tej ziemi czy macie do tego wszystkiego jakiś tajny super komputer :) no i pewnie jako "Seniorzy" zwykle macie chyba sporo osób pod sobą, a nad wami pewnie jest jakiś "Bruce Almighty" który za wszystko odpowiada?

Aaaa no i bym zapomniał jest jakaś szansa aby zobaczyć jakiś namacalne efekty waszej pracy w Galeriach Finished Works, z miła chęcią bym zobaczył (pewnie nie tylko ja) koncepty, może jakąś prostą animacje postaci, trochę modeli architektury, lokacje :P

 

Pozdrawiam i życzę jak największych sukcesów

Mateusz

 

 

 

Na to pytanie można sobie samemu odpowiedzieć nie zauważyłeś jak forum się wyludniło wszyscy jeszcze ostro grają i nie mogą się oderwać ;)

Z perspektywy działu "enviro" najbardziej przeszkadzał fakt iż równolegle z powstawaniem lokacji udoskonalany był silnik co wymusiło kilka czasochłonnych zmian. Przez to też dopiero w późniejszym okresie byliśmy w stanie zoptymalizować pipeline pracy oraz opracować najbardziej wydajne i optymalne metody tworzenia "contentu". Obecnie chyba cały zespół grafików lokacji, bogatszy o doświadczenia pracy nad "dwójką" czuje że praca nad levelem poszłaby już znacznie szybciej. Z optymalizacją było podobnie, aczkolwiek na dzień dzisiejszy Red Engine zawiera już niezbędne mechanizmy które pozwalają bezproblemowo uporać się z tą materią (poziomy detalu obiektów, wykorzystanie decali, zasięgi cieni obiektów i świateł, wydajny system roślinności, streaming, occlude'owanie, mapy detalu materiałów).

 

Gierka zapowiada się miodnie. Pewnie gra roku, jeśli nie dziesięciolecia.

Moje pytanie takie ogólne:

-jakie największe przeszkody napotkaliście przy tworzeniu wieśka? Czy nie mieliście problemów z optymalizacją, z tworzeniem tak ogromnego świata?

Jeśli o mnie chodzi to przygodę z grafiką zacząłem na scenie komputerowej jako nastolatek, dokładnie nie pamiętam kiedy, ale pierwsze próby miały miejsce na pov-ray'u w wieku chyba ok. 16 lat. Potem przyszła pora na bardziej kompleksowe pakiety- 3d studio max i Light Wave 3d. Do tekstur niezmiennie photoshop, chociaż miałem okazję poznać też Gimpa. Grafiką do gier natomiast zacząłem się na poważnie zajmować jakieś 5 lat temu gdy zaciągnąłem się do Farmy 51 (pozdrawiam kolegów :) ), chociaż wcześniej już miałem okazję robić low poly do dem scenowych. Przez ten czas miałem przyjemność poznać Maya'ę, rozwinąć warszat/pipeline tworzenia assetów o wykorzystanie programów typu Z-Brush oraz ewoluować na polu tworzenia environmentów do gier, tzn. tworzenia kompletnych lokacji (design, geometria, materiały, kompozycja, oświetlenie, itd, itp.)

Nauka w szkole szła ze zmiennym szczęściem, chociaż na raczej akceptowalnym poziomie ;)

Co do talentu to na pewno się przydaje, aczkolwiek do bycia np. dobrym grafikiem technicznym, czy modelarzem bazującym na przygotowanych konceptach ciężka praca całkowicie powinna wystarczyć :)

 

Ja mam pytanie. Nie wiem czy "jest na poziomie", ale musze to napisać, bo nie wytrzymam :)

 

Kiedy zaczynaliście swoją nauke z grafiką 3D? Na jakim oprogramowaniu? Co was do tego skłoniło? Jak sie uczyliście? Uważacie, że trzeba mieć talent, czy wystarczy ciężka praca? Macie jakieś wskazówki dla początkującego(czyt. mnie)?:)

..uzupełniając wypowiedź kolegi z punktu widzenia "otoczaka".. :)

Obiekty modelowane były najczęściej w maxie i w z-brush'u. Lokacja w silniku jest zbudowana niejako modułowo z zaimportowanych wcześniej prefabów (obiektów wyeksportowanych z 3d studio maxa). Do tego dochodzi mapa wysokości edytowana już w silniku Red Engine (modelowana oraz "malowana" materiałami) oraz wspominana roślinność wysiewana integralnym tool'em.

Z tego co wiem to Cinema w tym zakresie nie była używana.

 

 

Wow jaka okazja!!

po pierwsze zamówiłem wersję kolekcjonerską której się nieźle oberwało, ale która jest naprawdę niezła :) GRA ZAJ...!!

 

mam parę pytań z czego nie wszystkie związane bez pośrednio z Grafiką:

1. Co się u Was działo ( w studiu ) w nocy w której miała ruszyć kolekcjonerska wersja Wiedźmina 2?

2. Jakiego programu używacie do modelowania np. lokacji, albo przedmiotów?

czy jest nim może Cinema 4D? ;p

3. I teraz jedno pytanie, może nawet takie trochę prywatne - Co trzeba spełniać, albo no nie wiem, żeby się dostać na posadę Grafika w Waszej firmie? :)

Siemano :)

Bardzo miło że gra się spodobała- większość załogi Red'a poświęciła produkcji kawał życiorysu i tym przyjemniej przeczytać że trud nie poszedł na marne.

Koncepty postaci robił nasz kolega z zespołu Jan Marek- wielki miłośnik militariów oraz ubiorów ze starszych epok.

Co do roślinności to wspomogliśmy się Speed Tree, chociaż niektóre elementy roślinności to po prostu meshe z maxa (aczkolwiek tych jest mniejszość). Następnie, przygotowane obiekty rozsiewaliśmy specjalnie do tego przygotowanym toolem (będącym częścią Red Engine'a) co pozwoliło zaoszczędzić mnóstwo czasu. Średnią liczbę trójkątów na drzewo ciężko oszacować bo każde jest dość unikalne, do tego dochodzą poziomy detalu zmieniane z odległością oraz billboardy.

 

Do high poly natomiast używamy najczęściej z-brusha, chociaż w przypadku obiektów składających się na otoczenie nie wszystkie assety były w nim tworzone- w przypadku niektórych kształtów 3d studio max okazywał się wystarczający.

 

To ja zaatakuje. Po pierwsze gratulacje! Mimo, ze wielu narzeka na trudna walke to jednak gra zdaje sie robic furore. Ja od czasu filmikow z gameplaya oniemialem - niesamowita robota!

----------------------------

Do pytan:

 

-Zawsze ciekawilo mnie czy Sapkowski jakkolwiek interesuje sie losami Wiedzmina czy osierocil go na dobre? Istnieje jakikolwiek kontakt/wspolpraca/konsultacje z tata Wiedzmina?

-Kto robil koncepty - niektore postaci sa niesamowite! Chcialbym gdzies tych drani odszukac w sieci i sledzic jesli maja blogi czy inne facebooki ;) Przy okazji - kto malowal do JEDYNKI te widoczki podczas ladowania? Zachwycaja mnie swoja prostota i klimatem...

-Jak wygladala produkcja tak bogatych w rosliny miejscowek - czego uzyliscie do generowania/modelowania roslin? Jakos srednio na wieksze drzewo ile tam poly upchaliscie?

-Uzywaliscie Mudboxa czy Zbrusha? :D:D:D