defibrylator

Nic nie pisałeś o tym, czy dajesz obiektom compositing tag z unikalnym ID, czy nie. To może być przyczyną kłopotów z multipassem. Jeśli chcesz podmienić/modyfikować jakiś element w poście, najlepiej dać mu oddzielne ID i program wypluje ci kanał alfa do tego elementu.

Przechodzenie kapsli wynikło z ograniczenia Mographa w Cinemie - moduł nie oferuje kolizji przy morphowaniu z jednej matrycy do drugiej. Co się tyczy światła i materiałów - to efekt kompromisu efekt/czas renderowania. W wersji "wypaśnej" jedna klatka 640x360 renderowała się około godziny, co przy prawie minutowej animacji w 30 fps skończyłoby się tym, że nigdy bym tego nie wyrenderował. Ogoliłem więc render z GI i innych " obciążaczy". Druga kwestia to moja wiedza, która jest.. powiedzmy że daleka od eksperckiej ;) //edit poprawiłem literówki

Cztery tygodnie siedzenia wieczorami, jakieś 200h renderowania, odrobina compositingu w AFX i szczypta inspiracji terminatorem2. kliknij mnie

Pierwszy projekt łączący 2,5D z AE z prawdziwym 3D. fikcyjna reklamówka realnego odtwarzacza

dziesięciosekundówka na bazie obrazka. Obrazek powstał w illustratorze, animka w After Effects. Rzecz bez głębszego przesłania, ot - typowa dizajnerska przeszkadzajka

mam żywy materiał Vob z kamery. Wrzucam to w virtual dub'a [część gordian not rip pack], wypluwam avika i - jak w ruletce - raz dźwięk z obrazem idą w parze, a raz rozjeżdżają się do 5-6 sekund różnicy. Czym to jest spowodowane i jak temu zaradzić?

nie dalej jak wczoraj robiłem animację na bazie pliku *psd. Zaznaczam tekst w photoshopie, ctrl+c, ctrl+v do aftera - program zachował krój, wyrównanie, kolor; generalnie nic nie musiałem z tym robić. To zamo z importem pliku, czy to *ai, czy *psd - zachowana struktura pliku, kolejność warstw - nic, tylko otwierać i animować. dzięki tam "drobiazgom" z pracy wychodzę przez fajrantem

dzięki [bez ukrytej złośliwości] - właśnie takiego info potrzebowałem. Przy okazji mam "kodekowe pytanie" - filmy, które wypuszczam, czesto idą do ludzi, dla których słowo "kodek" brzmi równie tajemniczo, co "neutrino"; których komputery mają po X lat. Czym kompresować filmy [na bazie ae/premiera] aby uniknąć [wiem, całkowicie sie nie da ;) ] przypadki pt "nie mogę tego otworzyć"?

W moim poście nie ma ani grama agresji, której się doszukujecie. Uważam, że metafora jest jak najbardziej na miejscu - ponieważ napisałem, że mam do dyspozycji ae/premierkę a dostaje propozycję pracy w innym programie, który z racji kilku czynników [czas, kasa, niemożność pracy na piracie itd] jest dla mnie nieosiągalny. można było prosto: Stary, z sorensonem w AE obchodzisz się tak i tak, tych i tych baboli nie obejdziesz; jak masz możliwość - zrób to w tym i w tym

realna wymiana zdań: "-Poza tym, to doskonały kodek dla starszych wersji QT. Tylko ktoś musi wiedzieć jak go używać. ;) - zakładam, że wiesz, jak go używać - a ja bym chętnie się dowiedział ;) - Nie jest to jakoś wybitnie skomplikowane - używaj profesjonalnej, dedykowanej aplikacji do kodowania. Choćby ProCoder" metaforyczna wymiana zdań: - paint shop rp to świetny program - a jak go uzywać? - to proste - odpal photoshopa ---- kutyna ----

zakładam, że wiesz, jak go używać - a ja bym chętnie się dowiedział ;)

sorenson video 3 - mam takowy. Sprawę załatwiłem usuwając wadliwe klatki z sekwencji i aktywując frame blending. Laik nawet się nie zorientuje, co było grane - i to mi wystarczy

Mam filmik, który muszę "przekomponować". Format *mov, jakość bez zarzutu. Kiedy importuję tenże filmik do AE, czy premierki [celem pocięcia go na interesujące mnie sekwencje], co któraś tam klatka, a także widok w oknie programu [z reguły wtedy, gdy na ekranie dzieje się dużo i dynamicznie] wygląda tak, jak obrazek poniżej Wypluwałem to i w tiffie, i w tardze i ciagle to samo. z góry dzięki za pomoc

mnie ten wasz offtopic bardzo ciekawi. Nie przeszkadzajcie sobie ;)

teżbym się chętnie przesiadł, ale firma jakoś nie kwapi się do kupna nowego softu, a opcja pracy na kradzionym sofcie nie wchodzi w rachubę

nie, nie w opcjach warstwy ;)

mam dwa filmiki - jeden oświetlony jako tako, drugi beznadziejnie. Beznadziejnemu daję color link [jako source layer jest plik jako-taki] blending mode jest "color" i otrzymuję pomieszanie sepi ze skalą szarości. Przetestowałem wszystkie pozycje z menu "sample" ale nic nie daje efektu matchowania koloru dwóch filmów. tak, czy owak - jestem już za półmetkiem ręcznej roboty- więc i pewnie ręcznie to zamknę.

nie jest trudne jak się matchuje 2-3 pliki. mam około 130 ujęć [ponad 60 tys klatek tga]. Kiedy wrzucam to na batch prosessing - shop zwisa. Korygowanie jednego po drugim w AE jest w tym wypadku żmudne jak co złego, ale nic innego mi nie zostało

I mnie tym fusion zaintrygowałeś. póki co, problem załatwię w ten sposób,że wybiorę najlepiej oświetlony shot, na jego bazie w shopie zrobię paletę kolorów, potem wszystkie filmiki wypuszcze jako sekwencję obrazów, a potem batch procesing i jazda. Myślałem, że jest jakaś mniej czasochłonna metoda, ale nic to...

mam kilka materiałów video które, z racji tego, że kręcone na podwórku, raz sa lepiej oświetlone, raz gorzej; kolory raz są nasycone, raz nie. Pytanie brzmi: jak, przy użyciu ae7 zmatchować kolor jednego fimu tak, by korzystał z kolorów drugiego fimu [coś jak color palette w photoshopie]. z góry dzięki za pomoc