Question/Answer: Tomek Bagiński

[Baggins]

michalogorek - upewnię się jeszcze dokładnie, ale IMHO sporo - zważywszy, że był ostry reżym czasowy, panowie, którzy to robili siedzieli te dwa miesiące po 12-16 godzin dzień w dzień w małym pokoiku bez klimy i po tym czasie nie mogli już patrzeć na klocki lego. Wiesz, nie chodzi mi o to, że to niemożliwe, czy nie warte podziwu - chodzi mi o to, że trzeba mieć wkręt w taki temat, albo pieniądze - bez tego nic się nie zrobi. Zresztą dotyczy to nie tylko teledysków. Chcę, żebyśmy się dobrze rozumieli - no może byłoby i fajnie robić takie coś, ale akurat mnie "kręcą" inne rzeczy i jeśli zrobię jakąś taką pracę, a to możliwe, to będzie to coś z zupełnie innej bajki. Równie dobrze jak zarzucić nam, że nie robimy teledysków w stylu Cunninghama, można też zarzucić nam, że nie robimy filmów przyrodniczych o bobrach - no nie robimy - nie poradzę , kręcą nas inne rzeczy;-)

 

tymko - oj, uczyć nastolatków sztuki? Uff. Tytaniczną pracę musisz tam odwalać. Dotykasz bardzo delikatnego tematu, bo jak w każdym tego typu starciu - prawda leży pośrodku. Z jednej strony warsztat jest moim zdaniem bardzo ważny i widzę bardzo dużą potrzebę edukacji sprawnych fachowców, ilustratorów, matte-painterów, koncepciarzy - piekielnie ich brakuje, a ta praca jest. Z drugiej strony - trzeba zadać sobie pytanie, czy malarstwo ma mieć wyłącznie rolę użytkową ? Wiemy, że nie. Czasem powinno powstawać wyłącznie z potrzeby tworzenia i najwięksi malarze robią po prostu swoje nie patrząc specjalnie czego od nich oczekuje świat. Ba - więcej - od tych najbardziej pojechanych artystów świat właśnie oczekuje, że będą robić swoje, tak jak czują, tak jak myślą.

Osobiście myślę, że akurat w Liceum plastycznym nacisk na warsztat powinien być kładziony jak najmocniejszy. ASP później już "sztuką" delikwentów nasączy , a naprawdę brakuje solidnych fachmanów, dobrze wyedukowanych ilustratorów - ci którzy są to utalentowane jednostki, które często na uczelniach czy w szkołach szły ostro pod prąd. I bynajmniej nie uważam, że dobry ilustrator to bezmyślna maszynka do kopiowania rzeczywistości -tu też jest spore pole dla treningu wrażliwości i spojrzenia.

 

Chałek - trochę już odpowiedziałem michalowiogorkowi. Jeżeli to "czujesz", masz wkręt w taką pracę to oczywiście, że jest to niezła alternatywa dla shorta. Pamiętajmy - trzeba mieć frajdę z tego co się robi w życiu. Sporo niezłych teledysków jest robiona właśnie przez młode ekipy, które traktują to jako trening, możliwość pokazania się.

Pytanie co chcesz osiągnąć? Co chcesz robić? Trzeba pamiętać, że dobry short jest do pokazania wszędzie na świecie, że potencjalne możliwości sukcesu są całkiem poważne. Z kolei teledysk, szczególnie lokalnego twórcy ( a przecież trudno liczyć, że jako pierwszy trzaśnie się teledysk dla U2 albo Bjork ) możliwości dotarcia do widowni ma takie sobie. Jest się uzależnionym od widzimisie telewizji muzycznych, a ewentualne międzynarodowe festiwale teledysków są obstawione przez takie tuzy, że startujący człowiek praktycznie nie ma żadnych szans, żeby się przebić. Trzeba wybrać co się lubi.

Co do drugiego pytania - już chyba padła odpowiedź na nie wcześniej. Z zasady nie odrzucamy żadnego projektu z powodu widzimisie. Jeśli nam się nie podoba to trzeba go tak wycenić, żeby się podobał - jeżeli będzie to akceptowalne dla klienta to nie widzimy przeszkód, żeby taki projekt zrobić.

 

tomek

[Nezumi]

Tomku, dlaczego, powiedz dlaczego nie robicie filmow przyrodniczych o bobrach?

 

Nie satysfakcjonuje mnie odpowiedz ze po prostu was to nie kreci... :(

 

 

 

 

 

 

;)

[Nezumi]

Co do twojego kung-fu - Red Tiger? Taki sobie byl klub ale jakis czas tam cwiczylem kiedy jeszcze bylem w Polsce i ciekawi mnie czy przypadkowo nie cwiczylismy w tym samym :D Potem zmienilem na aikido - kung fu to zbyt akrobatyczna sprawa jak dla moich zastalych sciegien. Choc polecam ci jesli bedziesz w Londynie - a nie miales okazji jeszcze - odwiedzic tamtejsza filie (brzmi smiesznie, wiem) klasztoru Shaolin i wziac pare lekcji. Kolesie wymiataja...

[tymko]

Mam jeszcze takie 3 pytania.

 

Ostatnio z ciekawości wziąłem udział w bitwie 2d, nie zająłem żadnego miejsca czemu się wcale nie zdziwiłem, a nawet byłem pewien że moja praca nie ma szans. Biorąc udział postanowiłem zrobić grafikę a nie ilustrację trochę przeciwstawiając się profilowi tego forum. Z tego co zaobserwowałem to właśnie ilustracji poświęcony jest ten portal. Moją pracę można odczytać jako ilustrację, choć z założenia nią nie jest. Pewnie tylko niektórzy, bardziej doświadczeni zobaczą w niej coś więcej niż tylko rękę z kulką. Zradza się we mnie pytanie, co sądzisz o tych konkursach? Czego one uczą? Żeby mnie nikt źle nie zrozumiał nie jestem przeciwny ani ilustracji ani zabawie w bitwę. Jak myślisz gdyby prof. Jan Pamuła rektor ASP w Krakowie dla żartów wystawił tu swoje prace grafiki komputerowej czy nie został by tu bardzo skrytykowany?

 

Pozdrawiam!

PS. Napisałem do Ciebie PM ale pewnie nie doszło.

[Baggins]

tymko - uważam, że programy do grafiki 3D to mocne narzędzia, ale tylko narzędzia. Nie zastąpią ani wrażliwości, ani edukacji, ani ciężkiej pracy. To przecież nie pędzel odpowiada za dzieła malarza, a komputer to tylko taki lepszy pędzel w gruncie rzeczy.

 

michalogorek - Im firma bardziej rośnie, tym bardziej potrzebuje pionowej struktury, więc trochę się to wszystko teraz układa w coraz bardziej czytelną hierarchię, przy czym stosunki w firmie są ciągle na tyle luźne, że są możliwe bardzo różne podjeścia do pracy. Ale tak, mam jakąś tam kontrolę nad tym co z firmy wychodzi - ale też, przypomnę co napisałem wcześniej - nie jestem tu wcale osobą najważniejszą i raczej wystawiam opinie niż decyzje.

Ponieważ naprawdę ogromnych projektów, które by wymagały pracy całej ekipy raczej nie ma, rzeczywiście mamy sytuację, że projekty są robione przez kilka różnej wielkości dość autonomicznych ekip ( przy czym nie są to zespoły stałe, raczej składane na potrzeby konkretnych projektów ), ale staramy się, żeby rys jakościowy czy stylistyczny był zbliżony dla całego studia. Niezależnie od tego kto robi projekt.

Co do FA - Masz rację. Oddanie części projektu innym było bardzo bolesnym doświadczeniem, i początkowo byłem przekonany, że "sam bym zrobił lepiej", ale w czasie pracy nad FA byłem zdecydowany żeby nauczyć się pracę rozdzielać i w bólach bo w bólach, ale się tego nauczyłem, a potem zaczęły do mnie docierać zalety pracy zespołowej. To zupełnie niesamowite jak świetne pomysły się wtedy rodzą , czasem zupełnie wcześniej nie przewidziane. Pracując samemu ciężko się zaskoczyć, projekt jest owszem osobisty, ale przecież jedna osoba nie przewidzi wszystkiego i czasem przejdzie obok możliwości czy pomysłów absolutnie genialnych nie zauważając ich. W ekipie - owszem, trudniej o pracę osobistą, o "wypowiedź wewnętrzną" , ale za to praca postępuje szybciej, a ponieważ każdy ktoś od siebie dorzuca wynik jest bardziej zaskakujący i często o wiele lepszy. Nie zawsze jest to przewidziane przez reżysera, ale i tak lepsze. Film to dzieło zespołowe, ma wielu autorów, tak było, jest i będzie. Tak jest szybciej i lepiej. "Katedra" była dla mnie bardzo wartościowym projektem i nie zamieniłbym tego czasu na inny, ale nie chciałem robić kolejnych projektów za każdym razem przez trzy lata.

No i poza tym, dobra ekipa to świetni ludzie i przyjemniej się pracuje w grupie niż będąc miesiącami skazanym tylko na siebie. Przynajmniej ja tak wolę.

 

Nezumi - Ćwiczę u Mariusza Szewczyka w Nan-bei. Taka malutka szkółka, dość luźna, ale jak mówiłem uprawiam sport rekreacyjnie i mi to pasuje.

 

tymko - Wiesz no startując w takim konkursie jak na max3D.pl trzeba trochę robić to co jest oczekiwane. Te same prace, które tu wygrywają nie miałyby szansy na wystawę w CSW - i vice versa - to są dwa różne światy i trzeba to uwzględniać. To tak jakbyś chciał pojechać z wykonaniem koncertu czajkowskiego na koncert death metalu. Trudno oczekiwać, że widownia to zaakceptuje. W drugą stronę też by to zadziałało, hehe. Koncert "Behemotha" dla widowni z filharmonii mogłby być ciężkim przeżyciem dla tej ostatniej, hehe.

 

tomek

[kxs]

Coraz mniej postów. Pewnie się już dyskusja kończy, to się jeszcze spróbuję wcisnąć z pytaniem :)

Czy reszta ekipy i ojcowie założyciele z PI podzielają Twoją pasję do tworzenia filmów? A konkretniej czy jest szansa, że PI pójdzie trochę w stronę studia filmowego? Jakiś osobny oddział ludzi, którzy by się tylko tym zajmowali? Bo robić pełne metraże po godzinach to chyba byście rady nie dali (nie umniejszając nikomu, oczywiście), a porzucać reklamy dla robienia filmów pewnie też nie chcecie.

Mi się tak marzy, że coś w końcu w Polsce ruszy z animacją. Takie studio filmowe PI, to by było coś. Pierwszy bym do Was podanie o pracę wysłał :)

[floo]

Witam! Szacuneczek za twój dorobek twórczy... :]

 

mam nadzieje że nie powtórzę pytania... :)

 

Biorąc pod uwagę twoje doświadczenia z okresu gdy tworzyłeś "Katedrę", jaką masz dobrą radę dla tych którzy chcą tworzyć amatorskie projekty(grę lub animacje).

 

Jak oceniasz takich ludzi, którzy na własną rękę chcą stworzyć projekt, który wymaga poświęcenia miesięcy pracy, by osiągnąć cel???

 

Jakie widzisz pozytywy i negatywy???

[kxs]

Acha, no i ja się może trochę podczepię pod pytanie. Pewnie się nieźle orientujesz w tym wszystkim, tym bardziej że miałeś coś tam do czynienia z PISFem. Jaka jest szansa na zdobycie funduszy na animację, jeśli się nie ma producenta? Czy to jednak walka z wiatrakami? Czy jednak producent to konieczność? No i od czego najlepiej zacząć szukać i gdzie? Pytam, bo mam pare pomysłów na shorty. Chciałem zrobić sam, ale za coś trzeba żyć. Tylko, że z kolei producent poza wkładem finansowym może stawiać jakieś warunki dotyczące np. fabuły filmu itp. Jak ty to widzisz? Jak pogodzić niezależność artystyczną i pozyskiwanie funduszy na film? Wiem, pytanie może wydać Ci się śmieszne i banalne, ale nie mam Twojego doświadczenia i naprawdę nie wiem od czego zacząć.

[Chalek]

Pytanie, tkore chce zadac moze wydawac sie banalne i troche naiwne, ale co tam. Chodzi mi o to jak czesto praca nad kolejnym projektem jest dla Was w PI wyzwaniem, a jak czesto zwykla praca, ktora od razu wiecie jak zrobic. Kazdy kto troche pracowal jako grafik (w innych zawodach do pewnego stopnia jest podobnie) dochodzi do takiego moemntu, dzie znaczna czesc prac staje sie dosc moze nie prosta, ale rutynowa i przewidywalna (nie chodzi mi tu o znudzenie). Po prostu dostaje sie prace i od poczatku do konca wiadomo co i jak, kazdy etap byl juz kiedys robiony x razy i to nad czym sie pracuje nie jest juz wyzwaniem i kombinowaniem jak sie do tego zabrac i jak to zrobic tylko po prostu sie robi. Na poczatku znacznie wiecej jest momentow w ktorych trzeba cos "obczaic", znalezc nowa metode, wyprobowac nowy sposob, opracowac jakas technike, czy uzyc nowego sofu, czy narzedzia. Oczywiscie bycie profesjonalista oznacza raczej prace w tym pierwszym trybie, jednak domyslam sie, ze prace nad reklamami i innymi tego typu projektami z samej swojej natury niosa wyzwania. Jakie sa proporcje? Jak czesto sie zdarzaja obie sytuacje? Czy staracie sie czasem zrobic cos co juz robiliscie jakas metoda zrobic tym razem inaczej?

[Baggins]

kxs - e tam, dyskusja trochę zwolniła, ale ja nie narzekam. Wreszcie nadążam z odpowiedziami. Pierwsze parę dni było trudne. Co do tego czy PI pójdzie w strone robienia filmów bardziej na poważnie. Myślę, że to nieuniknione. Kwestia czasu. Jeszcze się trochę rozkręcimy, spuchniemy, zarobimy i pojawią się środki na rozkręcanie na poważnie normalnych produkcji. Powolutku. Na razie budujemy fundamenty pod coś takiego.

 

floo - Jaką radę dla ludzi którzy chcą pójść tą ścieżą? Chodźcie twardo po ziemi. Mierzcie siły na zamiary. Nie liczy się co będziecie robić - liczy się co zdołacie zrobić. Najlepszy nie skończony projekt jest słabszy od najgorszego skończonego. Więc zaplanujcie pracę tak - żeby dało się to ukończyć. To najważniejsze i to jest rada podstawowa.

Co do drugiego pytania. Ludziom, którzy za coś takiego się zabierają, jeśli tylko ma to ręce i nogi - bardzo kibicuję. Wiem ile taka praca kosztuje.

Widzę głównie pozytywy. To kuźnia charakteru. Człowiek, który taki projekt jest w stanie doprowadzić do końca, z reguły później radzi sobie w życiu i pracy doskonale. Przynajmniej jak na razie znam same takie przypadki. Nawet jeśli jego film nie osiągnie jakichś niebywałych, głównonurtowych sukcesów to i tak warto. Kolejną sprawą jest doświadczenie jakie się uzyskuje przy okazji, znajomości, ewentualne sukcesy i możliwości. To wszystko się bardzo później przydaje.

Jakiś minus? Tak - nie każdy da radę. I nie każdy poradzi sobie z porażką jeśli tej rady sobie nie da. Czasem lepiej odpuścić na samym początku niż narażać się na złudzenia i poddać po roku czy dwóch pracy.

 

Tak już obok pytań pozwolę sobie na ogólną dygresję. Ostatnio mam wrażenie, że robienie animacji trochę sie mitologizuje. Nowych filmów specjalnie nie widać. A to znowu nie jest takie strasznie trudne. Wiadomo może nie chodzi od razu budowanie nowej "Katedry" , ale sprawny, fajny, sprytny film można zrobić w tej chwili dużo mniejszym nakładem kosztów niż kiedyś. Komputery są potężne. Programy też. Wystarczy dobry, prosty pomysł, trochę pracy i można zabłysnąć. Trochę dziwi mnie i trochę martwi, że takie wyzwania są brane przez ludzi w naszym smutnym kraiku tak rzadko, a przecież warto.

 

kxs - jak godzić wolność artystyczną ze zbieraniem funduszy na film? Jaką wolność? To zawsze jest pewna gra kompromisów. Trzeba umieć w tą grę grać. Wchodząc w ten świat warto rozstać się z idealizmem - po prostu przyjąć, że pewne rzeczy są nie do pogodzenia, że chcąc coś osiągnąć trzeba oddać pole w czymś innym. Zrozumieć kompromis.

Co do pierwszego pytania - zawsze potrzebujesz producenta, ale możesz być oczywiście swoim własnym producentem. Tyle, że to bez sensu. Producent ( tak jak i reżyser ) niby nic nie robi, ale jakoś tak jest cały czas zajęty i jakoś tak , hehe, jest zazwyczaj potrzebny. Można robić oczywiście wszystko samemu i nie jest powiedziane, że się nie odniesie sukcesu, ale nie zawsze warto - czasem może lepiej oddać część autonomii i zyskać coś w zamian - na przykład: spokój tworzenia. Z perspektywy czasu uważam, że posiadanie producenta ma same plusy. Co do PISF - procedura nie jest taka trudna, ale, żeby na przykład otrzymać 100 tysięcy, trzeba mieć producenta, który wyłoży ( w formie finansowej, lub rzeczowej ) drugie 100 tysięcy- co może być barierą dla artystów - samotników.

 

Chalek - wolę ten pierwszy tryb. Wiadomo jak zrobić, i robimy. To niekoniecznie oznacza, że jest się skazanym na rutyne. To także oznacza, że można skupić się na stronie artystycznej, czy ideowej a nie skupiać sie na technice.

Niestety rzeczywistość nie jest tak fajna i bardzo często napotyka się na rzeczy nieprzewidziane. Myślę, że i ja i ekipa PI jest na tyle doświadczona, że w teorii właściwie zawsze wiemy jak dany temat zrobić, ale wciąż są dziedziny gdzie brakuje nam doświadczenia i często podczas pracy nad projektem okazuje się, że trzeba rzeczywiście na gwałt uczyć się nowych rzeczy. Rozwiązywać problemy, które w teorii były blahe, a okazały się całkiem sporymi przeszkodami. Zawsze jest jeszcze coś nowego do nauczenia. I dobrze. Taki lajf. Profesjonalista to nie tylko ten, który "wie wszystko", to także ten, który się potrafi uczyć nowych rzeczy jeśli jest taka potrzeba.

 

tomek

[Reanimator]

Jakies przyklady z zycia?

[floo]

Dzięki! I tak jak napisałeś, podstawowy problem to ukończyć to co się zaczyna...

Biorę udział w takim projekcie amatorskim gdzie już wiele się nauczyłem i jeszcze wiele pozostaje do zrobienia, choćby animacja postaci... :)

 

 

 

i jeszcze jedno pytanko:

Jak wyobrażasz sobie przyszłość Polskich animatorów??? Czy powstanie w Polsce wkrótce pełnometrażowy film animowany, coś na skale gry "wiedźmin"??? Jak długo przyjdzie nam czekać??? Znasz polski rynek i jego możliwość... Czy to tylko kwestia pieniędzy???

[wojaczek]

mówiłeś o zacieśnianiu specjalizacji, uważasz ze można zaistnieć na rynku pracy 3D modelując tylko non organic? nie czuje się pewnie w tworzeniu człowieka, zwierząt..

 

pytanie o szkoły(w Polsce) dla grafików już padało, ale może jesteś wstanie polecić jakieś szkoły typu Animation mentor tyle, że w o kierunku modelowanie?

[Baggins]

Reanimator: Możesz sprecyzować pytanie, bo choć domyślam się to nie wiem, do której konkretnie części wypowiedzi się odnosisz.

 

floo - Częściowo odpowiedziałem już wcześniej. Moim zdaniem przed rynkiem animacji w ogóle, a więc i rynkiem animacji w Polsce perspektywy są bardzo obiecujące i moim zdaniem warto wiązać się z tym tematem na przyszłość. Animacji małej i dużej na różne potrzeby będzie tylko więcej, a sprawnych, wyedukowanych fachowców będzie brakować ciągle.. Co do filmu - tak , moim zdaniem są szanse na film, ale jeszcze nie w tym momencie, jeszcze trochę rynek musi dojrzeć, jeszcze paru fachmanów więcej musi się pojawić. To nie tylko kwestia pieniędzy - istotnie pieniądze mają na to wpływ, ale też organizacyjnie jest jeszcze za wcześnie. Film to powiedzmy 1500 - 2000 ujęć w trzy lata - nie da się bez dużego doświadczenia organizacyjnego ot tak pyknąć sobie taką produkcję w parę osób ( jak to było z kilkoma projektami zapowiadanymi na "polskiego Shreka;-)" w ciągu ostatnich lat. ). Wiadomo, że mówię o poziomie technicznym choć trochę wymagającym. Jeśli komuś marzy się film w jakiejś prościutkiej stylistyce typu southpark to pewnie jest to do zrobienia już.

 

wojaczek - znam paru bardzo sprawnych i dobrze sobie radzących na rynku freelancerów, którzy robią na przykład tylko samochody, albo broń i tylko w tym się specjalizują. Tak więc można być modelarzem i nie robić postaci. Szkół nie kojarzę, ale akurat w tej dziedzinie moim zdaniem można się nieźle wyszkolić samemu, ucząc się z internetu i a poza tym rozwijając ogólną wiedzę o konstrukcjach, maszynach, budynkach i tak dalej.

 

michałogórek - Nie bardzo tam widzę pytanie, hehe. No , ale tak to mnie więcej wygląda jak napisałeś. Przy czym powtórze - fajne animacje komputerowe powstawały nawet 10 lat temu na o wiele gorszym sprzęcie, przy dużo mniejszych możliwościach. Większość ludzi czytających to forum ma na biurkach sprzęt wielokrotnie potężniejszy od tego, który był wtedy w użyciu - a mimo to fajne, sprytne animacje pojawiają sie ostatnio strasznie rzadko. Co mnie martwi - zwłaszcza jak widze co pojawia się w internecie wypuszczane z niektórych choćby francuskich szkół. Tych animacji nie robią półbogowie, tylko ludzie, którzy siedzą na dupie przed monitorami i po prostu ciężko pracują. To nie jest jakiś nie wiadomo jaki kosmos.

 

tomek

[Chalek]

Jakie widzisz powody tego braku polskich animacji? Tego, ze ludzie ich nie robia? Lenistwo, brak ambicji, brak pomyslow? A moze kiedys mniej bylo mniej roboty dla freelancerow i ludzie zamiast zarabiac pieniadze mieli wiecej czasu i sily zeby siedziec i dlubac animacje?

[Baggins]

Chalek - Nie sądzę, żeby to było lenistwo. Raczej zmiana podejścia. Masz rację - jest bardzo dużo pracy na rynku. Sytuacja jest taka, że utalentowany młody człowiek, który zaledwie rok czy dwa wcześniej zaczął się bawić w grafikę już może zarabiać pieniądze. Czasem wcale przyzwoite. Takie coś kusi. Wspomniałem o tym wcześniej. "Pułapka wygody" . Robienie filmów, inwestowanie w siebie w ten sposób również przynosi owoce, ale bynajmniej nie tak szybko, a żyjemy w czasach w których jak coś nie dzieje się szybko to tego nie ma.

No dobra, ale zaczne zaraz narzekać jakie to straszne czasy hehe, a nie o to mi chodzi. Pocieszające jest to, że przynajmniej w szkołach artystycznych, w filmówce, w ASP dzieją się ciekawe rzeczy, ale i tak trochę żal, że często młodziaki, w momencie kiedy naprawdę jeszcze mogą sporo zaryzykować, nie mają zobowiązań i nic do stracenia wybierają drogę wygody.

 

tomek

[Chalek]

Z drugiej strony moze po prostu Ci ludzie zrobia te filmy pozniej? Otrzaskaja z CG przy pracy, a po paru latach jak ochlona zabiora sie za dlubanie po godzinach w swoich filmach?

 

Jeszcze jedno techniczne pytanie o prace w PI: zajmujecie sie tez dzwiekiem, czy robiony jest w zewnetrznych studiach? Mam na mysli zarowno studio nagraniowe jak i obrabianie materialu, montowanie pod obraz itd? Czy tez moze zajmujecie wylacznie czescia wizualna?

[Baggins]

Chalek - może i zrobią później, ale ja , wiedząc, że później ma się też żony, dzieci, zobowiązania a czasem stanowiska pozostanę sceptyczny. Nawet na świecie, zdecydowana większość filmów krótkich, także tych wygrywających nagrody - to filmy ludzi młodych, często debiuty - i nie jest tak bez powodu.

Poza tym ile razy ja to słyszałem " zrobię kiedyś film jak będę miał więcej wolnego czasu " , a potem mijają lata i już znika chęć robienia. Nie ma cudów.

Co do drugiego pytania - nie zajmujemy się dźwiękiem - zawsze jest robiony w studiach, które się w tym specjalizują.

 

tomek

[qpqp]

Czy dalej szlifujesz program 3ds? Zakupujecie nowe ukazujące się książki Czy po prostu maxa masz opanowanego w 100%

[Arnold]

kxs -

[..] Co do PISF - procedura nie jest taka trudna, ale, żeby na przykład otrzymać 100 tysięcy, trzeba mieć producenta, który wyłoży ( w formie finansowej, lub rzeczowej ) drugie 100 tysięcy- co może być barierą dla artystów - samotników.

tomek

 

Witaj!

 

Długo się biłem z myślami, czy odnieść się do Twojego tekstu o 100 tysiącach dla artystów samotników z PISF,

czy też sobie darować, ale w końcu nie wytrzymałem.

Sorry, ale to wierutne bałamutnie o tej kasie z PISF - dostają ją tylko swoi. Wystarczy popatrzyć kto otrzymuje kasę - poza znanymi nazwiskami i promowanymi przez nich uczniami z własnych szkół - niewielu jest tych 'nieznanych'. Za to nawet jak sie tacy trafią to dziwnym trafem adres ich firm jest ten sam...

No i jeszcze to "W niewielkiej liczbie wypadków Dyrektor PISF przyznaje dofinansowanie projektom niżej ocenianym, lub niemającym rekomendacji ekspertów" :)

 

Co do reszty to masz mniej więcej rację. Także w tym, że nic tu nie powstanie.

Obserwuję rynek 3D od '96 roku i widzę jak się zmienia - kiedyś była szansa na zrobienie filmu 3D, ale ograniczeniem był brak rynku zbytu.

Dziś jest rynek zbytu - przynajmniej przez Internet, bo do kin to wiadomo, że nic nie wpuszczą - ale już nie ma szansy na zrobienie filmu.

Ci co się czegoś nauczą to albo utoną w reklamach - a potem pieluchach, kredytach itd. - albo wybywają do przysłowiowej Irlandii.

Co do absolwentów szkół typu ASP to w tej branży do niczego się nie nadają. Bez obrazy, stwierdzam tylko fakty. Oni są dobrzy do zrobienia samodzielnych pomysłów, ale nie do pracy zespołowej, pod czyjeś dyktando. Do tego potrzeba zdolnych rzemieślników, a takich nie wypuszcza żadna nasz szkoła .

 

pozdrawiam

Arek

[Baggins]

qpqp - O nie znam maxa nawet w połowie, a co dopiero mówić o 100 procentach, ale nigdy nie było dla mnie problemem nauczyć się jakiejś potrzebnej do danej pracy techniki. I naprawdę wszystko co potrzeba jest w helpie. Reszta to kombinowanie. Niestety ostatnimi czasy coraz mniej siedzę w max ( choć wciąż mi się to zdarza ) a coraz częściej przesiaduję na jakichś wielogodzinnych spotkaniach i przed wordem.

 

Arnold - Witaj! Kopę lat. No, myśmy to się zawsze o coś spierali to i teraz nie zgodzę się do końca. Tak jak wspomniałem w jednej z wcześniejszych odpowiedzi - PISF instytucją idealną nie jest - zresztą - czy znasz instytucję obracającą publicznymi pieniędzmi, która działa stuprocentowo sprawnie? To niemożliwe ani u nas ani za granicą. Niemniej jednak zbierając plusy i minusy na kupę, tych pierwszych będzie więcej.

Co do przydzielania pieniędzy na projekty. Znam od kulis jedynie komisję dotyczącą filmów animowanych i daleki jestem od generowania teorii spiskowych. Może dlatego, że sam jestem człowiekiem spoza tradycyjnie rozumianego "środowiska" i mam do tego wszystkiego duży dystans. Na pewno znajomości mają jakiś wpływ na decyzje, to banał, tak jest wszędzie, ale nie mitologizujmy tego wpływu. Powodów dla których łatwiej przebijają się projekty twórców lub firm na rynku osadzonych jest sporo więcej. Ot - chociażby twórcy tacy przygotowują swoje pakiety staranniej, dokładniej i nie sadząc błędów co pół strony. Nie przedstawiają projektów niekompletnych. No, jedynym słowem - mają doświadczenie w tym jak zgłoszenie powinno wyglądać. To już bardzo dużo.

Kilkakrotnie byłem tzw. "ekspertem" oceniającym, które projekty dofinansowywać, i to co przychodzi do oceny jest często przerażające. Złe, słabe, durne, brzydkie projekty, produkcyjnie przygotowane byle jak i na kolanie. Włos się jeży. Jeśli śledzisz biuletyny PISF'u zorientujesz się, że jak dotychczas pula na filmy animowane nie została wykorzystana ani razu do końca. Po prostu nie było na co tego wydać. To jest dopiero absurdalna sytuacja. W niektórych sesjach podciąga się jakieś projekty na siłę, nie muszą być nawet dobre, wystarczy, że będą mniej beznadziejne od innych, żeby w ogóle cokolwiek dostało pozytywną opinię. Żeby jednak ten rynek wspierać. Szkoda gadać. Na przykład gdyby pojawił się dobry, ładny plastycznie, dobrze napisany i oparty produkcyjnie projekt dla dzieci to dostałby dowolne dofinansowanie nawet jakby firmował to piętnastolatek z Grójca. Tyle, że takich projektów prawie nie ma. Prawda jest dużo bardziej przyziemna i mniej spiskowa niż to się wydaje.

 

No i jeszcze. Gdzie napisałem, że nic tu nie powstanie? Powstanie, choć faktycznie na pewno jeszcze nie teraz.

 

tomek

[Arnold]

> PISF instytucją idealną nie jest - zresztą - czy znasz

> instytucję obracającą publicznymi pieniędzmi, która

> działa stuprocentowo sprawnie? To niemożliwe ani

> u nas ani za granicą.

 

Chyba tu nie powinno chodzić o 100% sprawny obrót pieniędzmi, lecz o realizowanie celów/misji do jakiej została powołana ta instytucja?

Żeby było jasne to mówię o oficjalnej misji i celach bo akurat w jakich celach w RZECZYWISTOŚCI została powołana to wiadomo i bez wątpienia z tych celów wywiązuje się doskonale, co widać po tym kto dostaje kasę :)

 

Wracając do dobrego obracania pieniędzmi na filmy to znam taką instytucję : Fundusz Filmowy Północnej Nadrenii-Westfalii z Kolonii. Tak na marginesie to polaków też finansują. PISF mógłby się od nich WSZYSTKIEGO nauczyć, no ale po co, przecież nie istnieje po to by już ustawionym tworzyć konkurencję lecz wręcz przeciwnie- by się nie dorwali do żłobu.

 

> Co do przydzielania pieniędzy na projekty. Znam od

> kulis jedynie komisję dotyczącą filmów animowanych

> i daleki jestem od generowania teorii spiskowych.

 

Nie generuję teorii spiskowych stwierdzam tylko fakty kto dostaje kasę. Jeżeli na kilka nieznanych mi nazwisk i firm, które dostają kasę - bo pomijam znane tudzież jawnie promowane przez Wajdę itd. - okazuje się, że siedziby mają w tym samym budynku co PISF, to przepraszam czy to są teorie spiskowe czy zwykłe jaja, nabijanie w butelkę? :)

 

> Może dlatego, że sam jestem człowiekiem spoza

[..]

> Ot - chociażby twórcy tacy przygotowują swoje

> pakiety staranniej, dokładniej i nie sadząc błędów

> co pół strony. Nie przedstawiają projektów

> niekompletnych. No, jedynym słowem - mają

> doświadczenie w tym jak zgłoszenie powinno wyglądać.

> To już bardzo dużo.

 

Albo jest jakiś pakiet dla początkujących, amatorów, debiutantów - z wszelkimi idącymi za tym konsekwencjami - albo go nie ma.

Jeżeli MIAŁBY FAKTYCZNIE BYĆ to się nie czepia formalnych uchybień, przecinków, błędów itd. tylko ocenia potencjalną atrakcyjność pomysłu i daje na początek jakąś kasę by ktoś ten PROJEKT dopracował.

 

Jeżeli zaś stawia się debiutantów w szranki ze starymi wyjadaczami, mającymi dodatkowo swoje koneksje, uznanymi itd. itp. to jest to pic na wodę fotomontaż.

 

> Złe, słabe, durne, brzydkie projekty, produkcyjnie

> przygotowane byle jak i na kolanie. Włos się jeży. Jeśli [..] niektórych sesjach podciąga się jakieś projekty na

 

To może wymienisz te najczęstsze, najbardziej rażące błędy?

 

> siłę, nie muszą być nawet dobre, wystarczy, że będą

> mniej beznadziejne od innych, żeby w ogóle cokolwiek >dostało pozytywną opinię. Żeby jednak ten rynek

> wspierać. Szkoda gadać.

 

Wcale nie szkoda. Takie sytuacje nie powinny w ogóle mieć miejsca. Albo coś się nadaje do wsparcia albo nie.

 

> Na przykład gdyby pojawił się dobry, ładny plastycznie,

> dobrze napisany i oparty produkcyjnie projekt dla

 

Przepraszam Cię ale to jakaś warszawska nowomowa.

Co znaczy "dobrze napisany i oparty produkcyjnie" ?

Ja tego nie rozumiem.

Dla mnie albo coś ma dobry scenariusz - co daje szansę na powstanie dobrego filmu - i jest warte wsparcia, albo

ma zły scenariusz i jest do poprawki lub po prostu wyrzucenia.

A "ładny plastycznie" to rzecz gustu, jeżeli to jest kryterium... :(

 

> dzieci to dostałby dowolne dofinansowanie nawet

> jakby firmował to piętnastolatek z Grójca.

 

No tu już Cię poniosło :)

O ile się nie mylę to kwoty na animację są żenująco niskie i w żaden sposób nie pozwalają na powstanie filmu.

Telewizja też tego nie kupi bo wydaje na znajomków i ich Wirtulandie, Władców Móch czy jak tam ten syf ma itp. szałowe produkcje.

Dlatego mnie wcale nie dziwi, że nikt się o te pieniądze nie szarpie skoro na zwykłej fabule się zarabia prościej, przyjemniej i DUŻO więcej.

I wcale mnie nie dziwi, że nie znajduje się na to inwestor bo nigdy nie odzyska włożonych w to pieniędzy.

Do kina nikt mu tego nie wpuści, telewizja nie kupi, albo da grosze, Internet coś tam przyniesie, ale określić ILE nikt nie jest w stanie.

 

> No i jeszcze. Gdzie napisałem, że nic tu nie powstanie? > Powstanie, choć faktycznie na pewno jeszcze nie teraz.

 

Czekam na to COŚ już 9 lat. Ile jeszcze? :)

Wg mnie z każdym rokiem jest coraz mniejsza na to szansa. Ludzie się rozjeżdżają, wypalają, w Polsce nie uzbierałbyś nawet zespołu na taką produkcję.

No chyba, że producentem będzie polska firma, a robotę odwalą Hindusi to może tak, ale skąd wziąć szaleńca do wyrzucenia kasy? :)

Na razie takiego nie widzę, dlatego mógłbym się z Tobą założyć o skrzynkę pepsi, za piwo , że przez kolejne 9 lat też nic nie powstanie :(

 

pozdrawiam

Arek

 

p.s.

 

Żeby było jasne - ja nie mam żadnych pretensji, że istnieje PISF, ani, że Ty w tym bierzesz udział.

Uważam tylko, że szkoda ludzkiej pary na składanie tam wniosków, to już lepiej totka kupić.

[Yaro16]

witam Tomku

To ja moze zadam takie pytanie'

1) Od długiego siedzenia przed kompem nie bolą Ciebie oczy?

2) Czy masz z oczami problemy?

 

Pozdr0

[Master Kiełbaster]

było :P

 

Chalek - może i zrobią później, ale ja , wiedząc, że później ma się też żony, dzieci, zobowiązania a czasem stanowiska pozostanę sceptyczny.

 

Kiedy robiłeś Katedrę? W po rzuceniu studiów, a przed żonami i dzieciami? :)

[Baggins]

Arnold - Odpowiem bez rozpisywania się o szczegółach. Nie chciałbym, żeby ten wątek zamienił się w polemiczny wątek o PISF, możemy przenieść tą dyskusję do innego wątku i ją tam ewentualnie kontynuować.

Pod wieloma względami zgadzamy się co do oceny rzeczywistości. Rozchodzimy się jeśli chodzi o wnioski. Nie chcę być odbierany jako jakiś rzecznik PISF'u, ale jednak jestem optymistą i wierzę, że wiele z chorób które wymieniłeś to choroby wieku dziecięcego. PISF istnieje ile? Dwa lata? Druga sprawa - odnoszę się wyłącznie do komisji animowanej. Nie chcę zabierać głosu w sprawach komisji fabularnej - moja wiedza na jej temat jest zbyt mała.

 

Powtórze - na komisję animowaną przychodzi mało dobrych projektów. I do komisji oceniającej filmy, i do komisji przyznającej pieniądze na development ( tak, jest coś takiego - pieniądze na rozwój projektu ). Prawdą jest, że pieniądze przyznawane na pełny metraż są mizerne, ( być może limity się tu kiedyś zmienią ), ale już w przypadku, krótkich filmów ( pod którą to grupę można też podpiąć zwiastun, czy pilot dłuższego filmu ) nie jest tak źle. Do tego projekty debiutanckie są oceniane z duża taryfą ulgową - musisz mi wierzyć na słowo , ale tak jest. Wiem skądinąd, że jestem jednym z najsurowszych "ekspertów" , ale naprawdę chciałbym przepuszczać więcej filmów - po prostu nie ma czego. PISF tu niczemu nie winien. Nie chcę tu wypisywać "najczęstszych" wad. Co projekt to niespodzianka. Od ortografów w scenariuszu po brak kawałów dokumentacji - no ale to sprawy formalne, na które ja nawet czasem przymknę oko - ważniejsze są inne powody. Głównie złe scenariusze po prostu.

Co do spełniania warunków - porównaj to sobie do brania kredytu w banku - nawet osoba o wysokiej zdolności kredytowej musi przedstawić wszystkie formalne papiery - jeżeli papiery są przygotowane niestarannie, to żaden kredyt nie zostanie przyznany. Można oczywiście twierdzić, że jest to nie ok, i bank w ten sposób sam rezygnuje z dobrego klienta - ale tak jest i tyle. A warunkami są poza dobrym pomysłem na film czy scenariuszem - także wizja plastyczna filmu, obrazki koncepcyjne, jak również wypełnione wszystkie papiery dotyczące strony finansowej. Zresztą, wiesz to na pewno.

Tak - ocenia się wg. swojej wiedzy i gustu, ale wierz mi - staram się to robić rzetelnie i nóż mi się w kieszeni otwiera kiedy widzę zgłoszenie do którego obrazki wyglądają jakby zostały zrobione dzień wcześniej w pół godziny lewą ręką na kolanie. Brr.

W każdym razie - pogadamy za 9 lat - w takim okresie czasu chce mieć za sobą przynajmniej jeden duży metraż , choćby robiony siłami Hindusów więc zobaczymy kto będzie miał rację ;-)

 

Yaro16 - Pytanka lżejszego kalibru. Nie bolą mnie oczy ( chociaż jakiś czas temu po przesiadce na monitor LCD przez chwilę miałem problemy - przyzwyczaiłem się do baniek ) . Jestem okularnikiem od przedszkola, ale wadę mam od lat taką samą i praca przy komputerze się do niej nie przyczynia. Co więcej okulary są dość dobrą ochroną przy pracy przy komputerze - to jeden z powodów z których ciągle nie przerzuciłem się na kontakty.

 

Master Kiełbaster - "Katedrę" robiłem po rzuceniu studiów ( w pewnym sensie była powodem ich rzucenia, chciałem mieć więcej czasu ) i faktycznie dopiero w połowie produkcji poznałem moją późniejszą żonę. Miałem farta z tym timingiem.

 

tomek

[taka]

Witaj, Frodo Baggins. Przyjemny wieczór na zadanie kilku pytań.

(czyli młócki ciąg dalszy) :)

 

A więc mam do Ciebie trzy pytania:

-Pierwsze dotyczy tego, czy w przyszłości planujesz organizować konkursy na

scenariusze/pomysły, na wzor tego, w ktorym wygral Krzysztof Ślaziński z

"Babcią"?

 

-Wymien mi dwa gatunki, rodzaje filmów, które ogladasz/lubisz ogladac

najchetniej. Jesli juz znajdujesz na to czas.

 

-I trzecie pytanie. Jestes osobą, ktora jest otwarta na nowe pomysly dotyczace

fabuły do filmu? Chodzi mi o to, czy przyjmujesz scenariusze i czy ludzie takowe

do Ciebie wysylają? A jesli tak jest, to gdyby znalazl sie wśród takich tekstow

świeży, ciekawy pomysl, ze świetną historią, to czy wykrzystasz go

jako podstawa przy realizacji filmu pelnometrazowego, ktory w przyszlosci

planujesz? Czy moze masz zamiar zrealizowac coś bazujac tylko na swoich

pomysłach i koncepcjach.

 

-Jeszcze pytanie bonusowe. Podobal Ci sie Wladca Pierscieni?

 

Dzięki.

Pozdrawiam serdecznie.

[Baggins]

taka - Możliwe, że jakiś konkurs będzie jeszcze przez nas organizowany. Myślimy nad jakąś sensowną formułą. Konkurs na pomysł z ubiegłego roku się udał. Z Krzyśkiem Ślazińskim utrzymujemy bliski kontakt cały czas. "Babcia" jest ukończonym scenariuszem, który przy dobrych wiatrach ma duże szanse realizacji- jednym słowem było warto. Więc możliwe, że wcześniej czy później wyskoczymy z nową ideą.

Co do filmów nie będę specjalnie oryginalny. Oglądam najchętniej dwa gatunki, które są stare jak samo kino - kino akcji, i komedie.

Co do trzeciego pytania, można było wyśledzić odpowiedź wśród dotychczasowych. Oczywiście, że jestem otwarty na cudze pomysły, choć niezbyt często trafiam na fajne . Dostaję trochę scenariuszy i to nie tylko z Polski, czytam je, ale rzadko przechodzę do dalszego etapu. Ciekawe rzeczy pojawiają się rzadko.

 

Władca Pierścieni - nie podobał mi się. To świetna ekranizacja, i gdybym go obejrzał 6 lat wcześniej niż obejrzałem to bym był zachwycony, ale przeprowadzka do Warszawy mnie nieco nadpsuła, nasączyła cynizmem i nie mogłem patrzeć bez złośliwości na te patetyczne tyrady bohaterów i miłosne spojrzenia Froda i Sama. No nie dla mnie był już ten film.

 

tomek

[pecet]

siema, wiem że nieładnie pytać o zarobki więc się o to nie pytam ;)

a więc może hmmm...jakiej muzyki słuchasz?

[Baggins]

pecet - huehue - bylo.

[Arnold]

Arnold - Odpowiem bez rozpisywania się o szczegółach. Nie chciałbym, żeby ten wątek zamienił się w polemiczny wątek o PISF, możemy przenieść tą dyskusję do innego wątku i ją tam ewentualnie kontynuować. [..]

tomek

 

 

Mnie akurat PISF w żaden sposób nie interesuje, nic od nich nie chcę i nigdy chcieć nie będę.

Dodam tylko, że to nie jest tak , że PISF istnieje dwa lata, bo to pełna kontynuacja wcześniejszego ciała.

 

A dla kogoś kto pytał o oczy - dbaj o to by mrugać bo spojówki muszą być nawilżone i by co najmniej raz na kwadrans patrzyć w dal przez okno, a nie popsują Ci się. Oczywiście jeżeli nie masz rozjechanego monitora :)

 

A tak przy okazji jak kogoś ciekawi to podrzucam świeże testy renderingów na moim nowym złomie http://www.elita.pl/test/

 

Tym razem Intel góruje nad AMD, a 64bity niestety nie wpływają na szybkość standardowego renderu maksowego :( Ciekawe jak inne renderery się zachowają.

 

I tak dla łezki w oku:

9 lat temu jak robiliśmy Swojaki Pentium 90 MHz mielił ją 15 000 s.

5 lat temu Duron 1 GHz robił tą scenę w 800 s.

teraz Intel C2 Quad ma prawie 10 GHz i robi ją w 52 s.

 

Co będzie za 9 lat ? :)

 

 

pozdrawiam

Arek

[Roszondas]

Witam ponownie :)

Takie krótkie pytanie: co powinien zawierać dobry scenariusz ?

[Baggins]

Roszondas - ohoho, żeś przywalił. Pytanie jest krótkie, ale nie do odpowiedzenia szczegółowo. Co scenariusz to inne podejście. Generalnie scenariusz powinien zawierać dobrą historię i bohatera, lub bohaterów którego losy chce się śledzić. Odpowiadam banałem, ale w końcu nie mam sam szczegółowego przepisu na dobry scenariusz.

 

tomek

[Reanimator]

Zawsze jest jeszcze coś nowego do nauczenia. I dobrze. Taki lajf. Profesjonalista to nie tylko ten, który "wie wszystko", to także ten, który się potrafi uczyć nowych rzeczy jeśli jest taka potrzeba.

 

Prosba o przyklady z zycia byly a propos tego fragmentu. Ostatnie zdanie, dlatego nie cytowalem ;) Takie zboczenie netykietowe ;)

 

Chodzi mi konkretnie o przyklad zlecenia, przy ktorym musieliscie sie nauczyc czegos nowego. Wiem, kazdy projekt uczy czegos nowego, ale poprosze o taki ewidentny. Na zasadzie: "cholera, musimy znalezc sposob na zrobienie tej rzeczy, bo nasza aktualna wiedza nie pozwala" ;)

 

Pewnie nie zadalbym zadnego pytania, ale sam sprowokowales ;)

 

 

I omg, Arnold na max3d :O

[qpqp]

Sądzę że czarny humor w "Sztuce spadania" nie wszystkim się spodobał - Czy spotkałeś się z jakąś krytyką która Cię uraziła ?

[Kulki]

Cześć Tomek

Cztery pytania, dwa mądre i dwa głupie, klasayfiacja do jakiej grupy każde z nich należy dowolna;)

 

1. Pisałeś, że często tworzycie na różnych softach 3D i potem przenośicie je między nimi.. tak jak to wam akurat pasuje, jakiego formatu używacie do wymiany?

2. W Platige macie coś takiego jak "wspawanie animacji w vertexy" czy to dzieło waszych programistów czy też może technika stosowana również u innych?

3. Kogo przedstawia ten pan z twojego avantara (forum3D)

4. Czemu używasz tylko ICQ?;)

[Wielka_Siostra]

Witam,

 

Pracuję w CG (viz i animacje fly through) na zupełnie samodzielnym stanowisku w pewnej firmie jako jedyna osoba od tego, uczę się wszystkiego sama, nie mam żadnego kontaktu z tzw. "środowiskiem". Mam pytanie - czy spotykasz na swojej drodze zawodowej kobiety - graficzki? Na tym forum jest jedna pani bardzo utalentowana, czasem spotyka się w necie jakieś prace dziewczyńskie (niektóre bardzo dobre), ale czy na rynku pracy kobiety są obecne?

Pytam raczej z ciekawości, domyślam się, że jeśli chodzi o szanse na tynku pracy to płeć nie ma większego znaczenia;)

 

Acha, uściślę - chodzi mi o grafikę 3d (zauważyłam, że za grafikę 2d bierze się calkiem dużo dziewczyn)

[Baggins]

Reanimator - hmm, hmm, żeby coś z grubej rury. Dobra. "Akademia Pana Kleksa" - projekt sam w sobie piekielnie wymagający. 4 miesiące na realizację od punktu zero, dwie godziny materiału , dwa razy HD ( pełna panorama miała prawie 4 K ). Samo przechowywanie takiej ilości takich klatek w warstwach to wyzwanie. Z rzeczy chyba najciekawszych, które musieliśmy rozwiązać postwię na "krzywienie projekcji". Już tłumaczę: jeżeli wyświetla się materiał z projektora ( w tym wypadku z pięciu projektorów na raz ) na ekran, a projektor nie jest naprzeciwko ekranu, ale na przykład dość wysoko z góry, to siłą rzeczy obraz podlega dość dużym deformacjom. To nic dziwnego i oczywiście można tak ustawić siatki deformujące projekcje, że obraz wyświetlany na ekranach wygląda równo i proporcjonalnie. I wszystko byłoby git, ale od samego początku w APK przewidziane były dość duże ruchy ekranów między projekcjami, obracanie ich pod kątem, przesuwanie i tak dalej. Projektory, którymi dysponował teatr nie pozwalały na sprawne, natychmiastowe przeskakiwanie między różnymi ustawieniami siatki deformującej - zresztą nie wiem czy to w ogóle możliwe - a projektory były naprawdę z najwyższej półki. Musieliśmy więc tak przygotować animacje, żeby już materiał nagrany na taśmę HD był pokrzywiony w taki sposób, żeby skompensować deformacje, które pojawiały się przy wyświetlaniu ( czasem ogromne ). Na zasadzie - wyświetlamy tak zdeformowany obraz, żeby przez nałożenie dodatkowej deformacji wynikającej z przekręcenia ekranów względem projektora obraz wyświetlał się jako równy i nie zdeformowany dla widzów. Co więcej musieliśmy wykombinować takie rozwiązanie, które pozwoli dość sprawnie dokonywać zmian i poprawek, ponieważ wiedzieliśmy, że będziemy mieli tylko dwa tygodnie na próby w finalnej scenografii a na pewno przy takim skomplikowaniu całości nie da się tak zrobić materiału, żeby wszystko "zagrało" bez prób. Tutaj sporą robotę zrobił Rafał Sadowy, który na podstawie projekcji specjalnej ponumerowanej siatki, na tymczasowej scenografii ( która sporo odbiegała od finalnej ) wykonał zestaw "kompozycji krzywiących" w AE dla każdego ustawienia ekranów. Materiał przepuszczony przez taką kompozycje wyglądał bardzo dziwnie i nijak nie przypominał oryginału, ale zadziałało.

Uff - mam nadzieję, że ktoś coś z tego zrozumiał. W APK zresztą w ogóle nauczyliśmy się bardzo dużo o projekcjach, i HD, i większości tych rzeczy wcześniej nie wiedzieliśmy.

Przykładów jest więcej, choćby "Wiedźmin" , ale trzeba by pisać niemal o każdym większym projekcie.

 

qpqp - Przy FA - nie. Dość mocno przeżyłem krytykę przy "Katedrze" ( którą to krytykę było też trudniej znieść, bo film był bardziej osobisty ) , ale dzięki "Katedrze" bardzo zgrubiała mi skóra, i już mało przejmuję się co piszą ludzie o moich/naszych rzeczach. Jasne jest, że czasem mnie coś nieźle wkurzy, zwłaszcza jak się jedzie po mnie osobiście, czy po ludziach z którymi pracuję - kompletnie ani mnie ani tych ludzi nie znając, ale generalnie szybko się uspokajam i olewam krytykę, na zasadzie "psy szczekają a karawana jedzie dalej" . W tych rzadkich , hehe, przypadkach kiedy akurat dany krytyk ma rację przypominam sobie równie uniwersalną prawdę - "że nie popełnia błędów tylko ten który nic nie robi" , i to razem zapewnia mi w miarę spokojny sen.

Od jakiegoś czasu poza tym interesuje mnie owszem ilość komentarzy ( im więcej tym lepiej ), ale nie do końca ich treść. Zawsze znajdzie się rzesza malkontentów, którzy nic w życiu nie zrobią, ale oczywiście wiedzą lepiej. Takie "kwiatki" czytamy w zespole czasem dla zabawy, a mnie nawet czasem cieszą trochę bo "nabijają statsy" ;-) - co w czasach internetu nie jest bez znaczenia. Brzmi to oczywiście nieco cynicznie, ale po tych paru latach bycia chwalonym i mieszanym z błotem na onecie - trudno o inne podejście.

 

Kulki - 1. Różnie, czasem przenosimy tylko dane o ruchu vertexow za pomocą napisanego wewnętrznie softu. A czasem po prostu fbx - zwłaszcza ostatnio jest jakoś wygodniej korzystać z fbx.

2. Bardzo wiele studiów z tego korzysta, to ułatwia sprawę renderingu - komputery na renderfarmie dostają do liczenia tylko siatke z wypaloną animacją, bez żadnych kości, modyfikatorów i innych śmieci , które mogłyby być źródłem ewentualnych problemów. Używamy albo Pointcache 2 ( trochę podkręconego przez nas ) albo wewnętrznego systemu napisanego przez Adama Wierzchowskiego - meshbakera.

3. A nie wiem. To była gęba machnięta chyba w 15 minut. Dziada jakiegoś przedstawia. Khe, khe.

4. Używam nie tylko ICQ, po prostu GG używam głównie do pracy i nie upubliczniam numerku.

 

Wielka Siostra - Kobiet zajmujących się 3d jest istotnie niewiele. U nas jak na razie od lat jest tylko jedna. O firmę otarła się oprócz niej jeszcze tylko jedna dziewczyna. No nie jest to środowisko dla kobiet najlżejsze, chociaż raczej psychologicznie niż jeśli chodzi o umiejętności. W męskim towarzystwie się chamieje trochę. Trzeba się nauczyć akceptować dowcipy o pierdzeniu. Nie znaczy to, że kobieta- grafik musi być zaraz chamem, ale na pewno musi mieć nieco grubszą skórę niż koleżanki co to się załapały do pracy w butiku modowym;-) Co ciekawe o ile wśród zespołu graficznego dominują faceci, o tyle w dziale produkcji, księgowości, sekretariacie na jest dokładnie na odwrót, tak , że w ramach całości firmy proporcje nie są już tak nierówne.

Przy czym mała ilość kobiet w zespole graficznym wynika także z tego, że na przestrzeni lat zgłosiło się ich do nas bardzo mało, nie wiem czy chociaż ze 3. Nie jest to chyba popularna droga kariery u nas - choć o ile się orientuje za granicą kobiet jest sporo - zwłaszcza w zawodach związanych z kompozycją i on-line.

 

tomek

[Chalek]

Troche zaczepiajac jeszcze o kwestie techniczne i troche nawiazujac do pytan o wyzwania itd: testujecie nowe programy/pluginy/renderery itd, czyli soft? Mam na mysli, ze kupujecie, albo sciagacie sobie do firmy wersje demonstracyjna/triala jakiegos softu i sprawdzacie czy sie nada do czegos? A moze nie macie na to czasu i /lub potrzeb, moze robicie to zupelnie prywatnie po godzinach, a praca to praca, a nie eksperymenty?

[Baggins]

Chalek - Testujemy nowe softy, nowe podejścia właściwie cały czas. Jest cały zestaw prac które robi się niemal rutynowo - reklamy telefonów komórkowych, krótkie spoty promocyjne różnych marek ( typu pojawiające się logo ), rzeczy z dużym udziałem on-line, czy reklamy cykliczne, które już mają opracowaną metodę i robie się po prostu kolejne odcinki , ale też jest cała masa reklam i projektów gdzie trzeba coś sprawdzić nowego. Ot chociażby futro - przy którym mamy już sporo doświadczenia a ciągle nas zaskakuje. Albo z konkretnych przykładów takich rzeczy - Tornado Lecha - gdzie rozgryzaliśmy naprawdę głęboko mayowe fluidy, Katyń - gdzie trzeba było wykombinować płynny sposób pracy na plikach 4K w dodatku o 32 bitowej głębi koloru, Tpsa Partikle - gdzie musieliśmy znaleźć metode na emitowanie dużych ilości partikli tak żeby przejmowały teksture emitera ( co samo w sobie nie jest trudne, ale musieliśmy mieć metode robienia tego szybko ), Canal plus partikle - gdzie też musieliśmy znaleźć metodę bardzo konkretnej kontroli nad partiklami i pierwszy raz komercyjnie został wykorzystany nasz plug ( autorstwa Adama Wierzchowskiego ) do renderowania dużych ilości partikli ( naprawde dużych, rzędu od kilku milionów w górę ), Wiedźmin - to z kolei w ogóle duży teren doświadczalny na którym testowaliśmy wszystko od symulacji ubrań i włosów, przez budowę złożonych rigów po rozgrywanie logistyczne tak skomplikowanego projektu, Akademia Pana Kleksa - podobnie, Żubr z lisem ( "dobrze posiedzieć przy żubrze" ) gdzie calutka trawa jest CG - no cała masa takich rzeczy. W przypadku takich projektów eksperymenty to praca - szukanie nowych rozwiązań to konieczność.

 

tomek

[wojaczek]

dwa nowe updaty, odrazu zamawiacie czy jak sie okaze ze warto ?

 

Autodesk Maya 2008

Autodesk 3ds Max 2008

 

pytanie z innej beczki, ilu macie informatykow w pi? chodzi mi o administratorow sieci, osoby zajmujące sie hardwarem.

[Baggins]

wojaczek: mamy dwóch ludzi w dziale IT. Co do updatów, o ile się orientuje - mamy wykupioną subskrypcję na to, ale starym zwyczajem przechodzimy na nowe wersje z minimum pół rocznym opóźnieniem żeby uniknąć niespodzianek.

 

tomek

 

PS. Pytan coraz mniej, więc będziemy powoli zamykać wątek. Jeśli ktoś chce jeszcze o coś zapytać to czas na to najwyższy.

 

tomek

[brudney]

witam,

 

1. czy macie zamiar pojsc troche bardziej w cinematiki do gier vide Blur? czy macie jakies oferty w tej materii od duzych, zagranicznych producentow?

 

2. czy macie w planach jakas wieksza ekspansje na zachod i zajecie sie wspoltworzeniem efektow do sporych produkcji filmowych? czy moze jeszcze brakuje Wam ludzi a studio za male na taka 'zabawe'?

 

pozdrawiam :)

[zeet]

Twoja opinia na temat filmu "Renaissance",jak odbierasz ten film.

[Master Kiełbaster]

Czego używacie do robienia futra? Poszukuję jakiegoś sposobu by zasymulować futro głaskanego kota, głównie pod włos :)

[tymko]

Pozwoliłem sobie jeszcze napisać parę spostrzeżeń, oraz zadać parę pytań mimo, że wątek dobiega końca.

 

Ciesze się że odpowiedziałeś na moje pytania choć mam pewien niedosyt, że tak krótko.

 

Pozwolę się niezgodzić z tym co napisał Arnold ,że absolwenci ASP w tej branży do niczego się nie nadają. Ukończyłem ASP i chciałbym oprócz malowania w samotni na płótnie, realizować ciekawe projekty w grupie ambitnych grafików i wiem że nie jest problemem pracować pod dyktando jeśli robi się to w słusznej sprawie. Nieco inaczej jest gdy robisz coś pod kogoś mniej doświadczonego w plastyce a wiesz że gdybyś robił to sam zrobiłbyś to inaczej być może ciekawiej, lepiej. Zazwyczaj wtedy człowiek sie zniechęca. Sytuacja zmienia się diametralnie gdy masz do czynienia z ludźmi o wysokiej wrażliwości i wiedzy o plastyce, wtedy gdy masz całą swoją pracę kilkanaście razy poprawić wiesz że to robisz by powstało coś jeszcze lepszego. Wiem że w pracy zespołowej należy schować wygórowane „JA” po to by razem pracowało się lepiej, i może tu jest przyczyna stwierdzenia Arnolda że po ASP się jest do niczego. Gdy pracuje sie samemu to „JA” powinno grać pierwsze skrzypce, jeśli nie jesteś już amatorem. A jeśli chodzi o rzemieślników to faktycznie ASP nie ma na celu kształcenia rzemieślników, ale to nie oznacza że ich nie ma wśród absolwentów. Znam świetnych Artystów, a jednocześnie wyśmienitych rzemieślników nie tylko operujących farbą i pędzlem.

Chętnie sprawdizłbym siebie w pracy z grupą ambitnych grafików, ale to nie temat na teraz.

 

Z rozważań tych nasuwa mi sie pytanie: Ile procent grafików z którymi współpracujecie jest po studiach związanych z grafiką lub ukończyło Akademię Sztuk Pięknych?

 

Inne pytanie jakie chciałbym Ci zadać: Czy lubisz oglądać np. (obrazy, grafiki), niedopowiedziane, jedynie sugerujące coś, i patrząc na nie masz wrażenie że ktoś inny mógłby powiedzeić „ale ktoś napaćkał”. Zatrzymujesz sie przed takim obrazem, czy przechodzisz obojętnie?

Czy wolisz oglądać obrazy tzw „wrażeniowe”. Czy może ilustracyjne wycyzelowane w każdym detalu?

[Gość yolk]

Witaj Tomku,

Wspomniales wczesniej o serialu animowanym ktory wkrotce ma ruszyc.

Mozesz zdradzic jakies szczegoly? :rolleyes:

[CzAk1]

No więc jeszcze raz ja- ostatnie pytanko.

Jakie masz plany na przyszłość (bliższą/dalszą...nie koniecznie zawodową). Czy masz zamiar kiedyś odejść na emeryture czy będziesz tworzył tak długo jak tylko będziesz w stanie? :)

 

3maj Się

Pozdrawiam i zycze dalszych sukcesów...

CzAki.

[Baggins]

brudney - Tak, mamy nadzieję, że będziemy robić więcej cinematików, ale wykonaliśmy dopiero pierwszy krok. Przebijanie się na ten rynek jeszcze potrwa. Co do ogólnej "ekspansji na zachód" już w tej chwili robimy dużo projektów zagranicznych. Od czasu wejścia do unii, udział projektów zagranicznych w naszej produkcji bardzo wzrósł. Na razie są to reklamy, ale czasem na pewno dojdzie też do robienia filmów. Studio ma już rozmiar średniej wielkości studia europejskiego, więc nie jest tak źle.

 

zeet - Nie widziałem filmu. Znam ludzi, którzy przy nim pracowali, ale jakoś tak nie miałem okazji.

 

Master Kiełbaster - Używamy maxowych włosów a także Ornatrixa - w różnych konfiguracjach ( czasem na przykład symulacja jest w jednym a render w drugim ) , generalnie włosy to temat, który ciągle potrafi nas nieźle zagiąć. Kot głaskany pod włos? Wow. Pokaż koniecznie jak już ukończysz.

 

tymko - Ludzi, którzy otarli się o jakieś szkoły artystyczne, różne studia, architektury jest trochę, tak na oko z połowa studia, ale w tym ludzi, którzy ukończyli "prawdziwe" ASP jest bardzo mało, nie wiem czy choć ze dwie osoby. Mamy w kontaktach paru freelancerów po ASP, ale w stałym zespole ASP jest reprezentowane skromnie.

Moje obserwacje są takie, że ludzie po ASP są naprawdę bardzo bardzo dobrzy. Świetni graficy, ale jednocześnie coś jest w tej ogólnej opinii, która o nich panuje. Nie zawsze słowo "deadline" znaczy dla nich to samo co na przykład dla mnie, hehe. Nie zawsze też rozumieją, że "klient ma zawsze rację" . Trzeba brać na to poprawkę.

Co do drugiego pytania. Na mnie w ogóle małe wrażenie robią typowe obrazy. Jaram się obrazem ruchomym, pasjami oglądam filmy i seriale, mogę o nich gadać godzinami, ale obraz klasyczny to medium mi nieco obce. W rozwoju wrażliwości zatrzymałem się gdzieś w okolicach początku naszego wieku, secesja, impresjonizm i tak już zostało. Czasem faktycznie zrobi na mnie wrażenie dopracowana ilustracja, albo sztuka użytkowa, ale na większych "głębiach" się nie znam, i nigdy specjalnie tego nie ukrywałem. Nie jestem artystycznym erudytą.

Nie do końca rozumiem pytanie o obrazy "wrażeniowe" kontra wycyzelowane - wszystkie obrazy są jakoś tam "wrażeniowe".

Przyznam, że mocno działa na mnie sprawność kreski, albo pędzla - taka klasyczna "para w łapie" zdolność szybkiego uchwycenia istoty obrazu. To lubię i myślę, że dobrą "łapę" jestem w stanie odróżnić od kiepskiej ( co jak obserwuje nie jest znowu wcale taką częstą cechą ). I tyle.

 

yolk - niestety nie mogę zdradzić żadnych szczegółów. Jak tylko będziemy mieli coś do pokazania na pewno uchylimy rąbka tajemnicy.

 

CzAk1 - O planach zawodowych chyba już tu było, więc odpuszczę. Co do emerytury..., hehe, no mam nadzieję, że nie tak od razu. Na pewno będę dążył, żeby względnie szybko przejść na "emeryturę" finansowo - tzn. nie być uzależnionym od zarabiania pieniążków , żeby całkowicie uwolnić się od wybierania projektów pod kontem finansowym - no , ale zajmie mi to jeszcze sporo czasu. Potem, zamierzam robić filmy aż do samego końca, nie bardzo sobie wyobrażam inną przyszłość.

 

tomek

[Martin Day]

Witam Tomku,

 

Standardowo gratuluje osiagniec, uporu i zdecytowania w dazeniu do celu.

Szacunek i Uznanie...

 

1.

Opowiedz prosze jak na codzien wyglada i na czym polega Twoja praca jako rezysera ?

O ile dobrze zrozumialem w tej chwili glownie tym sie zajmujesz.

 

Jesli sie nie myle nie masz formalnego wyksztalcenia jako rezyser - nie mowie bron Boze ze to zle - jak wygladala Twoja transformacja z grafika w rezysera, jaka byla Twoja metoda nauki ?

 

Co oznacza dla Ciebie byc dobrym rezyserem ?

Gdzie, ogladajac dowolny film, mozna dostrzec ze dany rezyser byl zly lub dobry. Wiadomo, prace kamerzysty czy oswietleniowca widac doslowine, tak samo jak i zdolnosci aktorskie. W jakich szczegolach filmu doszukiwac sie kunsztu rezysera ?

 

Czy wiesz na czym technicznie polega sytuacja kiedy jedna osoba ma pomysl na film - wymysla historie - inna osoba pisze scenariusz a jeszcze inna rezyseruje. W moim mniemaniu rezyser powinien byc pomyslodawca jak i wizjonerem calego filmy, powinien rowniez miec w glowie gotowe obrazy czyli poniekad odwalac robote zdjeciowca nie mowiac juz o konceptach czy storybordach. Z drugiej strony wiadomo ze jeden czlowiek nie jest w stanie zrobic wszystkiego.

Pytanie raczej dotyczy "workflow" wokol calej historii/filmu, roli rezysera i jego wspolpracy z reszta ekipy.

 

 

2.

Jaka byla reakcja i podejscie Jacka Dukaja gdy zglosiles sie do niego z propozycja stworzenia animowanej wersji jego opowiadania ?

Nie wiem jaki byl Twoj dorobek artystyczny w tamtym czasie. Z pewnoscia musiales mu pokazac swoje umiejetnosci. Czy miales problemy z uzyskaniem jego zgody.

 

Planuje zrobienie animacji (swojej pierwszej) opartej o ksiazke, tyle ze jeszcze nie rozmawialem z jej autorem. Nie mam pojecia jaka moze byc jego reakcja. Czy bedzie bardzo optymistyczna czy odmowna i caly projekt sie rozwieje. Dodam, moj dorobek jest ograniczony poki co do wizualicaji.

Czy masz jakies rady, sugestie jak przedstawic swoj pomysl/propozycje by uzyskac zgode autora.

 

 

3.

Czy Katedra miala jakis budzet poza Twoim osobistym wkladem czasowym.

Podobne pytanie o Sztuke Spadania.

 

4.

Przeczytalem w pewnej madrej ksiazce, ze robiac kazde ujecie trzeba sobie zadac pytanie dlaczego robie to ujecie, co ono ma na celu, co ma przedstawiac i co powiedziec. Odpowiedz na nie determinuje jak to ujecie ma wygladac. To samo tyczy sie kazdego aspektu filmu jak i filmu jako calosci. Dlaczego robie ten/taki film i co chce pokazac/powiedziec.

Czy potrafisz odpowiedzic na to pytanie w odniesieniu do Katedry i FA ? Czy zadawales sobie takie pytania czy raczej byly to spontaniczne pomysly a ja gadam bzdury i grzebie za gleboko? ;)

 

 

5.

Czy masz jakies rady jak dobierac ludzi do zespolu? Czy zwracasz uwage tylko na umiejetnosci graficzne czy rowniez caloksztal postaci i jej powiedzmy... ideologie. Czym sie kierowac, czego wystrzegac i na jakie cechy zwracac uwage budujac solidny zespol. Czy lepiej gdy stosunki ogarniczaja sie do sfery zawodowej czy preferujesz gdy czlonkowie zespolu sa rowniez dobrymi przyjaciolmi.

 

 

Pozdrawiam

Marcin

[Baggins]

Martin Day - 1. Ogólnie rzecz biorąc nie robię nic konkretnego. Co mnie czasem boli. Spotkania, albo conference call z klientem, spotkania z producentami projektów, pisanie maili, przygotowywanie prezentacji, rozdzielanie pracy w zespole ( na żywo i przez internet - czasem mam otwarte 8, 10 okienek GG ) , komentarze na temat wykonanych dzień wcześniej elementów, czasem zostaje trochę czasu na kompozycję - ale zauważyłem, że jeśli zaczynam robić przy projekcie coś "konkretnego" to staję się wąskim gardłem w projekcie, bo mam za dużo innych zajęć, więc przestałem się przy tym upierać. I tak śmiga cały dzień, nawet nie wiem kiedy. Trochę to przerażające, bo jedną po drugiej zapominam umiejętności, które kiedyś miałem, ale taka kolej rzeczy.

Transformacja z grafika w reżysera? Hmm. Nie mam pojęcia jak to wyglądało. To bardziej była ewolucja powolna. Grafik, potem prowadzący projektów, potem reżyser animacji, potem reżyser w ogóle. W międzyczasie moje filmy jako poletko doświadczalne. Powolutku. No i ta transformacja wciąż postępuje, wciąż przy ciekawych projektach wolę ograniczyć się do reżyserii animacji, albo wyłącznie supervisorki efektów, żeby poobserować bardziej doświadczonych reżyserów przy pracy. Na planie, w prowadzeniu aktorów jestem jeszcze zielony jak natka pietruszki i mam masę do nauczenia. Krok po kroku. Powoli.

Co to znaczy być dobrym reżyserem? Dobry reżyser jest w stanie wybrać z zespołu to co najlepsze, czasem wystarczy, że nie przeszkadza ludziom, a czasem musi popchnąć kogoś w którymś kierunku. Ehh, za wcześnie dla mnie na to pytanie. Spytaj mnie za 20 lat. Teraz to będzie takie mądrzenie się bez żadnych podstaw.

W ogóle, te pytania to naprawdę mocny kaliber. Mogę mądrzyć się, ale to wszystko przemyślenia człowieka, który wciąż naprawdę gigantycznych projektów nie robił. Nie mnie oceniać innych reżyserów i nie mnie oceniać co to znaczy dobry reżyser.

Ja w ogóle nie jestem zwolennikiem myslenia o reżyserach jako wyłącznych autorach dzieła, albo jakichś osobach "specjalnych". Mam nieco bardziej przyziemne wyobrażenie. Taka "szkoła amarykańska" - reżyser powinien być sprawnym "administratorem talentów". Duży film był i będzie pracą zespołową i rolą reżysera jest wybieranie i zgrywanie ze sobą najlepszych pomysłów i decyzji pojawiających się w zespole. Wcale nie uważam, że reżyser powinien być absolutnym autorem projektu - liczą się owszem, jego decyzje, i nigdy nie powinno być demokracji przy podejmowaniu tych decyzji, ale film to wypadkowa wielu talentów i dobry film tworzy ekipa. Są różne techniki wyciskania tych najlepszych cech - są reżyserzy - dyktatorzy, są tacy którzy lubią dyskusje, są tacy co dają dużą wolność - co osoba to styl i każda z tych metod może dać dobre wyniki.

Nie zgodzę się, że reżyser musi być pomysłodawcą filmu. Czasem może się zarazić cudzym pomysłem. Na pewno trzeba wierzyć w to co się robi i nie da się zrobić dobrego filmu kompletnie nic nie czując, ale pierwszy pomysł wcale nie musi wyjść od reżysera. Już bardziej od producenta. W ogóle producent to jedna z najbardziej niedocenianych ról w pracy filmowej - ale to temat na inną dyskusję.

2. O tym było wiele razy i w różnych miejscach. W skrócie. Napisałem do niego list. Odpisał, twierdząc ( co sam czasem teraz wykorzystuję ) " na tym etapie nieokreśloności projektu nie mogę napisać ani tak ani nie" . I zaczęliśmy korespondować. Pokazałem mu "Rain", pokazałem mu też trochę cudzych animacji, żeby przedstawić w jakim kierunku chciałbym iść. Miałem bardzo mały dorobek, ale Jacek też był wtedy jeszcze przed "Katedrą" , "Czarnymi Oceanami" , "Innymi Pieśniami" - pewnie wiele takich propozycji nie dostawał, może wszedł w to z czystej ciekawości. Szybko złapaliśmy podobny język, zaczęliśmy się wymieniać pomysłami, dyskutować. Zanim zdecydowałem się na "Katedrę" przez ponad pół roku w dziesiątkach maili przemaglowaliśmy masę innych opowiadań. Jacek przesłał mi chyba 400 stron różnych tekstów, szkiców pomysłów, opowiadań - dyskutowaliśmy to miesiącami.

Jakieś rady? Trudne pytanie - napisz do autora - od tego trzeba zacząć. Wydaje mi się, że dla pisarza mniej ważne jest doświadczenie czy nazwisko , a bardziej przeświadczenie, że Ty rzeczywiście jesteś w stanie dociągnąć rzecz do końca. W jakiś sposób trzeba to przeświadczenie zbudować - pokazać, że naprawdę Ci zależy. Wiem, że pisarze dostają propozycje nakręcenia czegoś na bazie ich książek dość często - w 99 procentach przypadków to propozycje od różnych marzycieli i wannabies, którzy nigdy projektu nie zrealizują. Załapali tydzień wcześniej taką a nie inną zajawkę i cześć. Musisz pokazać, że Ty dasz radę to zrealizować.

Wiesz- na świecie mało rzeczy jest niemożliwych i naprawdę większość rzeczy jest do osiągnięcia - jeżeli naprawdę chcesz uzyskać zgodę autora, to ją uzyskasz.

3. Budżet "Katedry". Heh. Nie , nie było budżetu, ale miałem coś w rodzaju umowy z PI, nic na piśmie, na uścisk ręki - i kiedy zacząłem mieć krucho z kasą , a był taki moment, PI mnie bardzo poratowało. To był trudny okres.

W przypadku "Sztuki Spadania" miałem niewielki budżet z PI, ale i tak skończyłem ten film na sporym minusie i wydałem w trakcie jego produkcji prawie wszystkie pieniądze z nagród za "Katedrę" .

W obu przypadkach nie żałuje ani grosza i każdy z tych projektów zwrócił się już kilkakrotnie w innych pracach i w doświadczeniu. Było warto.

4. Każde ujęcie, każda linijka scenariusza powinna być po coś i tak, trzeba wiedzieć po co się je umieszcza. Brak tej dyscypliny owocuje najczęstszymi błędami u początkujących. W przypadku filmu animowanego jest to ważne podwójnie, bo nie da się takiego filmu zrobić na żywioł. To są zawsze długie miesiące pracy. Podchodzenie do takiej pracy w sposób nieprzemyślany, niezaplanowany, to głupota i brak szacunku dla samego siebie.

5. Ehh, to dopiero pytanie. Nie ma reguły. Nie ma i już. Ludzie w tym zawodzie są tak różni, że nie sposób dobrać sobie podobnie myślących dwóch typów a co dopiero zespołu. Jedni są odpowiedzialni, drudzy nie, jedni są niesubordynowanymi geniuszami, inni - solidnymi warsztatowcami, co człowiek to inne podejście. A człowiek, który taką ekipę zbiera musi umieć gadać z każdym. Jestem jakoś tam wytrzymały i trzeba bardzo zajść mi za skórę, żebym całkowicie wykluczał pracę z kimś.

Bardzo wysoko stawiam umiejętności zawodowe, niżej społeczne czy psychologiczne.

Dobrze jest jeśli członkowie zespołu się lubią, ale trzeba też umieć utrzymać w zespole też jednostki nie przez wszystkich akceptowane - jeżeli ich obecność pozwala robić coś lepiej i sprawniej i jeżeli nie są to jednostki czysto toksyczne - bo tacy ludzie też się zdarzają, rzadko bo rzadko, ale jednak. Heh - patrze na to co piszę i to jakieś cytaty z książek o zarządzaniu zasobami ludzkimi - hehe. No, ale tak właśnie jest.

Co do ostatniego pytania - powtórzę - świetnie jeśli członkowie zespołu się lubią, ale wystarczy, że mają do siebie zaufanie w tym co robią. Nie wierzę w grupę w której będzie więcej niż 5 osób, w której wszyscy będą się uwielbiać, ani w szefa-kumpla od kielicha. Celem ekipy jest wykonanie pracy a nie imprezka. Jeśli da się wykonać robotę dobrze się bawiąc - bardzo dobrze, ale to niekonieczne.

 

uff. Ciężkie pytania, i trochę meandrowałem. Nie da się ukryć, że tak naprawdę w wielu rzeczach o które pytasz jestem jeszcze ignoratem. Zapytaj mnie o to samo za parę lat.

 

tomek